九歌十年精品回顾 仿唐宋元诸名贤横景六幅图

2013-01-30 16:27  来源:北京九歌国际拍卖股份有限公司

王翚 仿唐宋元诸名贤横景六幅图 成交价:35,200,000

  著录:1.《吴越所见书画录》6.41 清乾隆 陆时化 著

  2.《历代著录画目》P66 1933年版 福开森 著

  3.《改订历代流传绘画编年表》P188 徐邦达 著

  4.《明清绘画展览》 1970年 香港博物美术馆

  仿唐宋元诸名贤横景六幅,作於1715 年。是王翚晚年最佳的仿古山水作品。此卷的构图及笔墨尽显王翚的大师风范。本手卷题材多样,岚影山色,山河浅渚,园林湖石,彼岸杂树,梵宫草舍,村落人烟,形形色色,尽收笔底。在王翚的存世作品中将风格各异的山水装为首卷,亦颇为罕见。除此卷外,北京故宫所藏作於1672年的四体仿古山水卷为仅见的另一手卷形式的各体仿古山水,其他各种存世的仿古山水多以册页的形式装成。

   下面,兹将各幅的风格及渊源略加阐述。

  本卷的第一幅题为“师关同法”。描述杜甫的诗句“近照入江翻石壁,归云拥树失山村”的景色。与此卷类似的藏於普林斯顿大学的艾略特家族捐赠的各体仿古册页中有一幅“晨出焦门图”,题为师王绅法。两幅画风格极为近似。两幅作品都极力描绘大山逶迤,绝壁夹江,在奔涌激荡的江水中船夫撑槁,逆流而上的情景。王翚在作品中用精微的青绿和浅绛营造了一个诗意的境界,其微妙而又生气勃勃的笔墨描绘出层岩峭壁和杂树丛丛,盘旋的水纹和横亘在山腰的云雾烘托出了云气蒸腾的幽邈空间。

  与此相关的还有两幅作品,一幅是1679 年王翚画的“秋江晨舟图”,现藏於爱荷华城SEIBERLING 处。这幅大挂轴的构图与此手卷颇多雷同。另一幅是王翚1669 年所绘现藏於纽约大都会博物馆的“太行山色图卷”。王翚的逝年是1717 , 而此件仿关同作於1715,说明王翚终其毕生,一再重复地以关同作为自己风格的绘画源泉。

  “仿赵吴兴九夏松风图”是王翚的保留题材,一生曾画过多次。如赵孟俯强调复兴古意一样,王翚这张构图的渊源也来自山水画中平远的传统,主要是北宋的惠崇(965—1017)和宗室赵大年(1070 一1100 )。

  手卷第三幅为“仿李营丘秋涉图”。该图描绘一组旅人涉水走向树丛映掩的佛寺.前景是气象荒寒,木叶尽落的秋树,中间雾气弥漫。虽然近有溪流,远有瀑布,然凛冽气象已尽显笔端。“潦水净而寒潭清,烟光凝而暮山紫”的秋意,被王翚描绘的淋漓尽致。

  “仿惠崇小景”是本卷的第四段,也是平远一派构图。两岸夹河,树色渐远渐淡。云雾氤氲,遮蔽远山,平畴广阔,绵延伸远。赵大年作於1100 年,现藏於波士顿美术馆的“湖缠清复图卷”,可能是此幅构图的参考资料之一。

  “百林含雨气,山坞带寒溪—仿范华原笔”,是手卷中的第五幅画。此幅左有村落,右有水亭,正中为中峰矗立。云雾缭绕的山体和主峰,极似范宽的中轴线构图。此画亦沿用范宽之雨点皴,营造出山脉巨大的体量。这大概也是王翚把此幅题为仿范华原笔之用意所在。

  “江干雪意图—临王石臣本”,与此相关的是王翚的另一幅江干雪意图,现藏於普林斯顿大学博物馆。但有意思的是普林斯顿本江干雪意的副标题却是仿李成。普林斯顿的雪意图在近景中尚有渔人蓬船,水面辽阔,远山透逸逶迤。而本幅雪意图构图及画镜则更为清寂。近景中的稻田,连绵的山峰,成排的冬树及映掩的村落,都笼罩在安详静谧的瑞雪之中。使人不由得想起李成的雪景。总言,“仿唐宋元诸明贤横景六幅”涵盖了各家体例。王翚临古功深,全面系统地掌握了精湛的传统技法,才能远承两宋写实传统,描绘出一个可观,可游,可居的绘画世界。在有清一代,王翚的画获得了上自帝王将相,下自文人百姓的追捧和热爱,被尊为一代画圣。王翚的画不同於董其昌提倡的文人笔戏,不同於清初四僧的忧愤傲世之作,也区别於同代王原祁的以笔墨为鹄的艺术追求,而是生动独特地反映出康熙盛世,画家对祖国大好河山的讴歌赞美和深切关爱。

  终其一生,王翚创作了一系列“仿古”作品。这件手卷与其中年名作“小中见大”可谓一脉相承,首尾呼应。王翚在继承中求发展,在古意中求新意,始以创作,此卷“仿唐宋元诸名贤横景六幅”不愧为综合其一生成就的总结性作品。

责任编辑: 智宸
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