李以泰版画艺术鉴赏之水印木刻系列

  艺术简介

  李以泰,1944年生于上海,祖籍浙江南浔。

  1956年起,就读于中央美术学院华东分院附中初中、浙江美术学院附中高中。浙江美术学院本科。1968年毕业后分配至杭州扇厂。1978年考入文革后首届研究生,师从赵延年、赵宗藻,毕业后留校任教。1980年加入中国美术家协会。1984--1992年连任2届版画系副主任,分管教学、创作。1987年任浙江省美协理事。1990年任浙江省版画家协会副主席。现为中国美术学院教授,中国著名画家。作品以鲜明的中国特色和强烈的个人风格著称,在国内外具有广泛影响。



《相遇·白蛇传之一》水印木刻 28×35cm 1986年 大英博物馆收藏

  评述文献汇编

  (一)

  你的大作,早常拜阅。你是建国后培养出来的第一代的新人,今巳成材,掌握新的育才工作,可喜。你坚持中国新兴版画的革命传统,走现实主义的道路,是信得过的。

  ——李桦1989年12月10日给李以泰的信

  你的作品我有较深印象,内容和形式都很好。

  ——古元1989年12月17日给李以泰的信



《盗仙草·白蛇传之二》水印木刻 28×35cm 1986年 大英博物馆收藏

  你的大作深深吸引起我的兴趣,和浙江另一位作者俞启慧同志的作品一样,都是我最喜爱的。                            

  ——王琦1990年4月26日给李以泰的信

  早在你发表《马克思主义是最明快的哲学》时,我就向人说过,中国版画界出现了一个黑白能手。                                                   

  ——李焕民2002年12月给李以泰的信



《水漫金山·白蛇传之三》水印木刻 28×35cm 1986年 大英博物馆收藏

  李以泰是我国当代著名的中年版画家,他的作品淳厚质朴,耐人寻味,具有一种十分动人的内在美。

  ——赵延年1991年4月《李以泰木版画技法》序

  李以泰是一位貌似迟钝,但却善于多思,具有思想深刻性的版画家。

  他的很多作品都是平中寓奇。曾经获得各种嘉奖,受到广泛的赞誉。

  他的作品取材和表现形式多样,既有讴歌历史人物的史诗,又有描绘自然风光的抒情曲。艺路宽广,能驾驭多种不同题材的创作。

  ——赵宗藻1991年5月《李以泰木版画技法》序



《镇蛇·白蛇传之四》水印木刻 28×35cm 1986年 大英博物馆收藏

  李以泰的版画,总能为读者创造着审美心理想象的空间,黑白艺术的魅力则启开想象的羽翼,翔入美的意境。

  ——李宪基2002年评论“明快而隽永——读李以泰黑白木刻”

  他的画能够出类拔萃,崭露头角,还在于他在现代现实主义中融进了民族传统艺术精神,……

  凡观看了李以泰画展的人都会被他作品艺境的纯粹性打动,人们评价李以泰的画单纯质朴,浑厚大气,其中表现出超越世俗的艺术精神,……他的作品始终都有画外之音,画外之境。

  ——张颖川1997年评论“画外之音 画外之境—



《湖畔·西子湖之一》水印木刻 50×50cm 1985年 上海美术馆收藏

  (二)

  《黑白艺术学》,是一部中国美术教学中开拓新教学领域的著作。有现实和深远的意义。我很敬佩你学识的渊博、逻辑能力和思辩力,也佩服你敢于开辟新学科的胆识。我相信这部著作将大大推进美术学子进入并掌握艺术规律。感谢你多年沤心沥血的贡献。

  ——李焕民2002年12月给李以泰的信



《三潭印月·西子湖之一》水印木刻 50×50cm 1985年 上海美术馆收藏

  中国美术学院版画系自1987年起由李以泰开设了“黑白形式构成”课,系统讲解绘画的黑白形式规律,受到学生的欢迎和行家的好评。现在作者写成了这本《黑白艺术学》。

  在此,作者以其独特的思路与论述方式,将绘画中多样的黑白艺术形式作了归纳,从黑白的形态和黑白的构成入手,阐述了绘画作品中的黑白形式规律,并突出了绘画中的核心问题:感情、审美和创造性,很有见地。过去尚未见如此系统而详尽的研究和阐述,颇有开拓意义。

  ——赵宗藻1998年12月《黑白艺术学》序



《西湖烟柳·西子湖之一》水印木刻 50×50cm 1986年 浙江美术馆收藏

  李以泰老师的《黑白艺术学》在融汇西方绘画和中国传统绘画实践成果和理论建树的基础上,开拓了绘画黑白语言研究的新思路,颇具独创性。从某种意义上可以说填补了美术本体学科研究领域的一项空白。

  《黑白艺术学》论述涉及哲学、美学、社会学、文艺学、心理学等广泛领域,思考慎密,富有新见。其流畅、通俗的文字阐明了深奥的艺术哲理和绘画技巧的精髓。

  ——冯远1998年10月《黑白艺术学》序二



《平湖秋月·西子湖之一》水印木刻 50×50cm  1985年 浙江美术馆收藏

  首先我认为此书(《黑白艺术学》)创新开拓,自成一家,填补了美术本体学中黑白艺术学的空白。

  其次,该书体系完整,结构严谨,可以说,涵盖了所有优秀绘画作品的黑白现象,归纳了黑白艺术的所有形态,达到“前人所不能,后人无所为”的完美境界。

  ……正是作者对黑白艺术的整体分析,构成周密、科学,从而奠定了此书在黑白艺术学研究上的学术权威性。

  ——任道斌2001年书评“解读黑白之美 自成一家之言——评李以泰《黑白艺术学》”



《断桥霞光·西子湖之一》水印木刻 50×50cm 1986年 英国木版基金会收藏

  整个美术界对李以泰先生研究得还不够,还没有作出足够的评价。李以泰先生在创作、教育和理论研究方面都取得很高成就,可以作出很高的评价。  

  ——杨成寅2011年4月19日“李以泰创作、教学、理论研究学术研讨会”发言

  作为版画家,我认为李以泰是黑白高手,版画巨匠,是中国版画界简练、简洁、含蓄风格的代表人物,同时又是一个版画艺术理论家和教育家。

  ——李允经2011年4月19日“李以泰创作、教学、理论研究学术研讨会”发言



《晨湖舟音·西子湖之一》水印木刻 50×50cm 1986年 上海美术馆收藏

  李以泰是一个优秀的艺术家,《马克思主义是最明快的哲学》是一张具有经典性的作品。简洁,明快,准确,在最高水准上体现了黑白木刻的艺术美,完美地表达了深刻的精神内涵。

  ——刘国辉:2011年4月19日“李以泰创作、教学、理论研究学术研讨会”发言



《湖心夜月·西子湖之一》水印木刻 50×50cm 1986年 浙江美术馆收藏

  称李以泰为学者性画家的理由,在于他不仅有画家的画论,更有学者的画学——他的“黑白艺术学”,若采用民族化的中国说法,就是“黑白画学”。我认为,李以泰还不仅是一般的学者性画家,本身就是一位在绘画领域创建了“黑白艺术学”的学者,一位创造性学者。依据李以泰先生既有的创作、教学与学术成就,他是可以堪称艺术大家的,可以也应该成为浙江乃至全国美术理论批评界关注与研究的重要目标。

  ——范达明2011年4月19日“李以泰创作、教学、理论研究学术研讨会”发言



《漓江滴翠》水印木刻 36cm×55.5cm 1995年 浙江美术馆收藏



《富春江畔》水印木刻 37×55cm 1990年 大英博物馆收藏



《漓江晨霭》水印木刻 37cm×55cm 1995年 浙江美术馆收藏



《嘉陵江畔》水印木刻 51×40.5cm 1986年 大英博物馆收藏

  获奖纪录

  1980年 《鲁迅》由中国文化部选送联合国“中国绘画艺术展览”。该展以10套展品同时巡展世界各国(版画为原作,国画为照相复制),国际影响巨大。(该展入选1942年—1980年优秀作品60件)

  1982 年 《马克思主义是最明快的哲学》由中国美协选送第二次国家级大型出国展览:“法国春季沙龙”。(该展入选1949年—1981年优秀作品165件)

  1986 年 《湖畔》由中国美协选送联合国“国际和平年展览”。

  1988 年 《相逢》入选中国美术馆、日本日中友好会馆主办的“中国新兴版画六十年回顾展”。

  (以上四项记录均不低于全国美展金奖)

  1987年 《彭德怀在朝鲜战场》获“庆祝建军60周年全国美展”优秀作品奖(一等奖)。

  1995年 《啊,火焰山》获日本“村上美术馆限定征集作品展”铜奖。

  1997年 《希望》获“波特兰国际版画展览”“帕彻斯”奖。

  1997年  获神州版画博物馆“中国新兴版画贡献奖”。

  1999年  获中国版画家协会“鲁迅版画奖”

  (省级奖略)

  出版纪录

  1992年 专著《李以泰木版画技法》台北世界文物出版社出版。

  1998年 专著《构图中心技巧释秘》浙江人民美术出版社出版。

  2001年 专著《黑白艺术学》中国美术学院出版社出版。

  2011年 专著《艺舟行—李以泰作品集》中国美术学院出版社出版。

  2013年 专著《浙江美术馆藏李以泰捐赠作品集》浙江人民美术出版社。

  收藏纪录

  中国美术馆

  大英博物馆

  美国波特兰博物馆

  欧洲木刻基金会

  日本村上美术馆

  中国版画博物馆

  神州版画博物馆

  北京鲁迅博物馆

  上海鲁迅纪念馆

  上海美术馆

  广东美术馆

  浙江美术馆

  浙江西湖美术馆

  青岛美术馆

  潘天寿纪念馆

  刘海粟美术馆

  周昌谷艺术馆

  (被以上著名艺术机构收藏作品共356幅)

责任编辑:齐方 方方

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