杜尚:审美的革命

2013-02-28 09:47  来源:华夏时报

  “一个人的生活不必负担太重,做太多的事,要有妻子、孩子、房子、车子。幸运的是我认识到这一点的时候相当早,这使我得以长时间地过着单身生活。这样,我的生活比之于娶妻生子的普通人的生活轻松多了。从根本上说,这就是我生活的主要原则。所以我可以说我过得很幸福,我没生过什么大病,没有忧郁症,没有神经衰弱。还有,我没有感到非要做出点什么来不可的压力,我从来都没有感到过类似要求:早上画素描,中午或晚上画草图等等。”

  —— 马塞尔·杜尚(1887-1968)

  上世纪80、90年代,杜尚的这段名言改变了许多年轻艺术家的人生路径,而这个一件作品做上20年,做任何事情都漫不经心的艺术家,却轻易地改写了整个西方现代艺术史,其艺术思想和作品的影响力,至今无人超越。

  2013年4月,杜尚将首度开启他作品的中国之行,一个“马塞尔·杜尚:《手提的盒子》与相关作品”的展览,将亮相798艺术区尤伦斯当代艺术中心[微博]。在这个展览中,杜尚著名的《手提的盒子》将与多位中国艺术家的作品一起展出,这对于未曾亲见杜尚作品却深受他影响的中国艺术家,是一个绝好的机会。

  现代艺术的“守护神”

  马塞尔·杜尚出生于法国鲁昂附近的一个艺术世家。两个哥哥雅克·维雍和杜尚·雏雍分别是画家和雕塑家,妹妹苏珊·杜尚是画家,外祖父则是一位技艺精湛的版画家。杜尚的父亲虽是一位公证人士,却从不干涉孩子们的艺术选择,并给予经济援助。杜尚在兄妹6人中排行第三,但家中虽然艺术氛围浓厚,少年杜尚却对艺术没什么兴趣。

  转机发生于1905年。18岁的杜尚为了逃兵役,开始学习绘画,并通过了成为“艺术工作者”的考试。其时,正是欧洲各种现代艺术流派如火如荼的年代,杜尚跟着两个和现代艺术家们过从甚密的哥哥,进入了他们的圈子。

  随后,天性多变的杜尚在1906年到1912年的短短6年里,把印象派、野兽派和立体主义等风格画了个遍,并成为巴黎先锋派艺术家沙龙的成员。那时的杜尚既有资格参加一年一度的全国展览会,也有画廊在卖他的画,而他也被视为最早的立体主义的代表人物。照这样混下去,杜尚肯定会成为某个画派的代表。

  1912年,25岁的杜尚画了《下楼梯的裸女》。这张画参加了1913年的美国纽约军械库画展,使杜尚一举成名,也为杜尚引来不少的绘画订单。但杜尚对于那些订单说:“不,谢谢,我更喜欢自由。”杜尚1915年去美国,后来长期在欧洲和美国晃荡。在美国,杜尚主要以教法语为生,有时倒卖一些艺术品,或打零工,都是糊口而已,且居无定所,但他很满足。

  当时,许多艺术家都忙着创建新的艺术流派和理论学说,杜尚对此毫无兴趣,他认为思想才是艺术的全部意义。1912年7、8月,杜尚开始画他首件现代艺术作品《新娘,甚至被光棍们剥光了衣服》草图。

  《新娘》开启了杜尚持续创作11年的《大玻璃》系列。《大玻璃》就是在玻璃上绘画,它由上下两部分构成,上半片玻璃是新娘,其实是些支离破碎的图形,下半片是光棍们,由一些像机械制图般精确描绘的机器形象构成。杜尚希望通过这件作品彻底摆脱传统绘画形式,达到逃离绘画和传统美学的目的。

  1913年,杜尚开始创作《自行车轮》。在该作品中,杜尚用自行车轮固定在凳子上,首次将绘画和雕塑从传统的主题和材料中解脱出来,而将现成品(普通、大规模制造的物品)引进雕塑。

  而这些,仅仅是杜尚的开始,他最著名也最被诟病的作品莫过于《泉》。1917年,杜尚继续他的现成品艺术行为,将一个从商店买来的男用小便池,签上自己的化名“R.mutt”,送到纽约独立艺术家协会举办的一个展览上要求展出,这就是《泉》。

  不出杜尚预料,《泉》被拒绝,但该事件震惊了整个艺术界,成为现代艺术史上的里程碑事件。而杜尚由此验证了自己的预测,也明白了自己艺术观念的超前,他立即退出了独立艺术家协会。

  《泉》的价值,就在于对传统艺术观念的颠覆;而杜尚凭借《泉》,一举在美术史上建立起自己的规则体系。2004年,《泉》击败毕加索的《亚威农少女》和安迪·沃霍尔的《金色玛丽莲》,被推选为现代艺术中影响力最大的作品。

责任编辑: 静萱
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