路易斯布尔乔亚:孑然一身

2013-04-25 09:59:17  来源:东方视觉

 

  “潜意识”的抽象精神遮罩,它始终都是既直接又隐蔽的,可以说它更贴近于我们内心被提及的、徘徊的痛楚,这总是带着不能被直抒的存在感。而被物质化之后的情感,它试图给我们制造着更多的可视的心灵突破口,我相信我们需要这些“物质冲突”。艺术似乎有这样一种能证实这种“遮罩”的力量,它始终抒发着这种遮蔽的情感精神。这种陈述让我们直视到20世纪最重要的艺术家之一—路易斯。布尔乔亚。制造怀疑、制造矛盾,甚至是制造情感,都是她艺术生涯中几经探讨的问题,前提是我们抛掉了那些对她的艺术的归类。

  布尔乔亚给予人的印象是直接的、激烈的、强大的,但是在她作品的强势的背后我们总会感知到布尔乔亚女性的脆弱。强势与脆弱不是矛盾的对峙,强势与脆弱共生,逐渐蔓延。

  她于1911年生于法国,1938年定居于纽约,从此真正开始了她的艺术创作生涯,直至2010年去世。布尔乔亚的作品被认为是一种自传性的作品,直白、勇敢,她的作品一直面对的是自我的情感对抗。而其童年的经历也成为了她创作的激发线索,“为了完全表达我对这个家庭不能容忍的极限,我必须选择一个形式发泄心中的焦虑,并且可以不断改变、毁灭并重生。我完成了我的复仇,内心的伤痛得到了平复……”

  艺术总是制造着让我们去“反复”的玄机,从作品本身出发,甚至是它辐射的“空间”,也许这样陈述太“简视”化。从布尔乔亚的作品中我们感触最多的就是她的雕塑和雕塑空间,而情感和空间是她制造矛盾的情感触碰点。她对于空间的跨越总是会掺杂着从回忆回到“直击”,再回到内心的存在感,直视着她一生自身身体物质里背负的独有的伤痕。她展示的是一种“空间”,何尝不是另一种情感。互相焦灼又隐蔽式的反馈,构成了她对雕塑和空间的驾驭。她曾说“我想要寻找的不是图像,不是观念,而是我要再创造的情感—一种欲望、给予和破坏的情感—情感被连接到了身体的功能上,随后他们通过身体释放的液体被表现出来....。。对于我来说,我的身体就是我的雕塑,我的雕塑就是我的身体。”

  布尔乔亚的父母从事挂毯的修补行业,她的父亲满心期盼一个男孩的降临,而布尔乔亚的降临让她的父亲大失所望,并始终嘲笑她的性别。“你们能明白当我降临的时候,洇染在家里每一个角落的那种深度绝望的气氛吗?我真诚地为我不是一个男孩而向我的母亲道歉....。。”而布尔乔亚小时候,父亲有次在橘子皮上插了一根阳具般的东西,制作成了一件艺术品,并给它取名叫“理想的女儿”,这件事深深伤害到了年幼的布尔乔亚,在那之后的几十年里,她始终忘不了餐桌上的那一幕。那些憎恨和厌恶终于在布尔乔亚后来的一个梦中得以报复,她梦见父亲的眼球掉在了餐桌上,一只猫蹿上了餐桌,把他的眼球吞了下去。在布尔乔亚十一岁的时候,母亲身患重病,而父亲将自己的情人接到家里同住,并借口是孩子的英文家庭教师,而母亲什么都清楚,但只是一度的隐忍,这让童年的布尔乔亚内心充满了愤怒、伤痛。这一切的记忆伴随着她一生的创作。失去和获得也同样维护着这样一位直接,敏感的艺术家,失去了痛苦也同时获得了痛苦的象征,面对艺术我们无法去干预平衡,布尔乔亚维持着这种时间和精神的平衡。

责任编辑: 一墨
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