何多苓:最后的守望者

2013-03-06 09:14  来源:万方数据

  2005年12月,何多苓19年前根据契诃夫小说《带阁楼的房子》创作的油画插图在北京环碧堂画廊展出,这些作品全部十二寸大小,画在黑白照片的背面,一共44张。它们和何多苓2005年的新作挂在一起,引起观众的阵阵惊叹。那样准确的笔触,充满诗意、浪漫而又纯正的俄罗斯风情,少女蚕豆大的脸上有着至为生动的青春表情,一下子将人们带回到了上世纪80年代的时光。那正是俄罗斯艺术对中国产生深远影响的时候,小说、诗歌、绘画,无所不及。

  诗人欧阳江河说:“何多苓为我们描绘的是一个我们这代人在其中生活过却不可能永远生活下去的世界。”

  在那个世界里,对他们来说,文学和艺术就是生活的全部。19年以后的何多苓在回忆那段时光的时候,仍旧非常神往:“那时候不管是小说、电影、诗歌、文学还是绘画,都开始同步地往前推进,产生了一种特别丰富和活跃的气氛,而且很激动人心。”那时候他喜欢诗歌,朋友里面有很多都是作家,像那个时代所有的文艺青年一样,他们经常在一起谈文学和艺术,并且出现了大量的优秀作家和画家:欧阳江河、翟永明、柏桦、蓝马、马松、朱成、罗中立、何多苓、周春芽、叶永青、张晓刚……

  年少成名

  20世纪80年代以四川美术学院为中心出现的那一批画家,在当年非常轰动,如今都已经是画坛的重量级人物。罗中立的《父亲》引起了全国范围的关注,20世纪70年代末被中国美术馆收藏,得到的“材料费”是460元,当时已经觉得是“很大一笔钱”,而何多苓的《春风已经苏醒》在1982年被中国美术馆收藏时,是500元。但是对于他们来说,这些都是次要的,真正重要的是那份荣耀,即便是今天让何多苓选择,他仍旧还会选中国美术馆。

  《春风已经苏醒》是何多苓早期很重要代表 作。这件作品随着在中国美术馆的展出、《美术》杂志的发表而闻名全国。画面中塑造的小女孩清纯、美丽,整个画面弥漫着淡淡的忧伤与诗意,打动了无数的观众,他因此而成为艺术史上“伤痕美术”的重要代表人物。当时有评论说,《春风已经苏醒》中的“春风”象征着“三中全会的春风”,这件作品与当时的许多作品一样,被赋予了超出艺术本身的政治意义。然而,何多苓很快在《美术》杂志上发表文章说,他创作的时候就是想画一个人、一片草、一头牛,并没有想得那么复杂。他的诚实马上遭到了很多人的批评,说他这是在误导观众。最后这件事情不了了之,这件作品却永远地留在了中国美术史上。后来评论家朱其在文章中叹道,“艺术史对何多苓误读了吗?”,时间已经过去了那么久,再探询下去似乎已经没有多大意义,重要的是何多苓用后来的近20年时光证明了自己。

  那一年,何多苓34岁,在美术界可谓年少成名。如今回过头来看那段岁月,他已经非常平静。在他看来,“时世造英雄”,他们这些人都是赶上了好时候。而对于后来人们一直津津乐道的“四川画派”,他仍旧有自己的看法,“一是没有一个整体的面貌,二是并没有持续多长时间,很快大家就都搞自己的东西了”。的确,20世纪80年代那次轰动全国的“青年美展”之后的一两年,大家便各奔东西了,创作也分别呈现出不同的面貌。

关键字: 何多苓 守望者 春风
责任编辑: 一墨
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