张晓刚:不算怀旧的记忆

2013-03-06 10:00  来源:北青网

我的母亲   供图 佩斯·北京

 我的母亲   供图 佩斯·北京 

白衬衫蓝裤子 供图 佩斯·北京

 白衬衫蓝裤子 供图 佩斯·北京

   ◎评家:沈军

  展览名称:北京之声:张晓刚

  展览时间: 2012年12月13日至2013年2月28日

  展览地点:佩斯·北京

  推荐指数:★★★★☆

  一句话点评:张晓刚之所以能够成为中国当代艺术的代表人物之一,是因为他用忧郁的、稍显神经质的笔调,个体化内省式的语言真实地描绘了一个曾经蜷缩在我们内心深处颤栗的灵魂。它们不仅记录了一个时代的记忆,而且也在某种程度上真实反映了一个民族心灵成长的轨迹。今天,阅读这些作品,虽然就像是一盏盏灰暗的灯,但是它们汇聚在一起依然具有照亮现实的能量。

  2013年初的北京,雾霾的冬,天气阴冷,整日的雾霾连呼吸一口新鲜空气都成了奢侈。看过张晓刚的个展之后,我觉得这样的展览似乎正好配合这样的天气,阴沉沉、灰蒙蒙、冷飕飕。站在那些传递着抑郁情绪的画面之外,竟然开始庆幸自己生活在这个雾霾的时代。

  被禁锢的温情

  张晓刚闻名于世的作品是《全家福》系列,这次展览依然延续了长相酷似的那一家人的故事。这样的全家福照片,所有成长在中国上个世纪的50后、60后、70后,甚至80后都心有灵犀,看一眼,就看到了悬挂在自家相框里的某一张全家福。不过,自家的全家福里,大人孩子在程式化的位置布局里,程式化地微笑着。张晓刚却冷冷地刺穿了那一层“糖精”笑(saccharin smile),露出了一个羸弱的父亲、雌雄莫辨的母亲,和一个紧张、呆滞的孩子的真面目。三个人的脸如此相似,在他其后不断复制这三张脸的油画里,几十上百地重复出现,再加上“照片”上一片可疑的“污渍”,张晓刚在《全家福》这张身份名片上扣下了戳记。像“美国南方”这枚邮戳之于福克纳一般,张晓刚也把这张“邮票”寄到了全世界。

  本次展览,张晓刚的“全家福”一家人讲了更多的“他们仨”的生活。《我的父亲》、《我的母亲》、《白衬衫蓝裤子》,以照片的方式记录了这一家人的日常生活。孩子坐在一张单人沙发上,父亲或者母亲坐在另一张单人沙发上,中间隔着一个小茶几。茶几上放着一盆松、或梅的盆景,茶几下放着一只痰盂。父亲或是母亲在画面上长着同一张脸,穿着同样的干部制服,神情呆滞地望向画面之外。这样的家庭画面对于每一个生活在70年代的中国城市人来说都不陌生。那个年代的集体化生产决定了集体化生活方式:每家的家庭摆设都是小号的厂部接待室,每家的父母穿着同样的衣服,留着同样的发式,或许还有着同样呆滞的神情。那个时代的孩子,像画面里一样,独自坐在一张沙发里,眼睛总是望向父母,身体向他们倾斜过去,想得到他们回应的微笑。然而,他们的父母,神情板滞,总是看着别处。小茶几上那一盆被斫得弯曲病态的松或梅,昭示着这个孩子未来的命运。

责任编辑: 一墨
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