武艺:新水墨的创新是时间问题

2013-03-15 09:27:56  来源:hi艺术

    师承卢沉先生的武艺通过近30年的水墨创作和体悟,对于中国水墨的发展演变已形成了自己的独特理解,不管是宏观的历史角度还是个体创作经验,传统的继承和自身的修养才是新水墨的关键所在,若能坚持这一发展方向,50-100年乃是新水墨成熟所需的最短时间。

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  新水墨的发展重在传承

  Hi:能谈一下你大学时期水墨画创作的情况吗?

  武:我正式接触绘画是在70年代,那时受到苏联绘画的影响很大,卢沉、周思聪等老先生的画册都是临摹、崇拜的对象。之后报考中央美院时,素描、速写、书法、水墨写生都是必考科目,因此那时学习的水墨创作更偏西方,到80年代后期,新文人画、实验水墨就兴起来了。

  Hi:作为这段历史的亲历者,你是如何理解新水墨的?

  武:从新文人画到新水墨也经历了近30年的时间,感觉大家对“新”字情有独钟。当市场介入以后,人们对现象或文化本身的思考就要滞后,所以我对“新”还是持保留意见。其实这一概念来自于我们近百年文化断层的格局,当水墨传统断裂之后就自然而然想做出新的来,也是情有可原的。

  Hi:虽然你不认同“新”,但是新水墨与传统水墨之间的区别还是存在的,你认为区别在哪里?

  武:区别肯定是有的,首先就是我们的经历已与前人不同,大部分人都是从学习西画入手,因为我们小的时候没有所谓的传统,等于现在是随着年龄的增长而往回找,是一个比较有意思的现象。但是区别不代表 它们在价值或品味上的差异,翻开中国美术史,其实每个朝代之间的感觉并不明显。

  Hi:不明显的原因是什么?

  武:是传承,但是因为节奏太快,来不及提传承这事儿,现在才慢慢开始觉悟、慢慢确定标准。本土很重要,因为你出生的土壤、支撑作品创作的源泉、市场都在这里,尤其是对于做水墨的这一批人。中国几千年的历史中也就那几件精品,不可能一个时代都是精品,而它们之所以是精品还是在于引发了人们对于传统的继承和回归。

  Hi:为什么对于传统的觉悟和确定标准会发生在当下?

  武:在当下的经济和政治大环境下,人们的精神需求发生了变化。因为中国人是喜欢追风的,对于当代艺术的追风也的确使中国当代艺术在世界范围内受到关注,但是目前当代艺术的市场逐渐呈现饱和状态。当大家转向水墨的时候,这一块的问题又暴露出来,中国水墨不同于当代艺术可以直接用西方的模式套用,一个奇特的现象就会出现:在国外看一个水墨展览,艺术家会告诉你他代表了中国水墨;随后又有一群艺术家的展览,他告诉你他也代表中国水墨。到底哪一个才是中国水墨?我们却没有一套类似于当代艺术的完整理论标准来判断。

责任编辑: 一墨
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