不平等的被赞助:准艺术家的痛苦标本

2013-01-05 07:59  来源:21世纪经济报道

  不平等的“被赞助”

  青年艺术家张哲溢在2006年后终于体会到了“被赞助”的滋味。而在这之前,他曾经与搭档一起接过室内设计的工程,为自己筹措创作经费。

  由于经费有限,他不得不尽量减少开支过着简朴的生活,在宋庄偏远的小村庄租了一间六七十平的农舍作为自己的工作室。

  2006年以来,他陆续参加过几个展会和评奖活动,但由于艺术赞助活动的不规范,有的经历并不愉快。

  “有的主办方要求每位参加活动的艺术家赠送一件作品;有的活动一开始宣称做得很大,但第一个展会结束后却不了了之;有的展会概不负责打包运输,甚至有一个评奖活动通知我得了奖,但必须以低价卖出获奖作品为交换条件。”他说。

  尽管存在种种不规范,但能获得机构或个人赞助机会的年轻人并不多。

  从中央美术学院[微博]雕塑系研究生毕业后,青年艺术家唐钰涵才开始陆续以个人身份参展,并曾获得尤伦斯当代艺术中心[微博]的赞助。

  目前,唐钰涵和张哲溢都正在参加一个“青年艺术100”的活动,活动的主要负责人之一是中央美院的教授赵力[微博]。据赵力观察,国内大部分艺术家是在2005年后处境才开始慢慢好起来的。

  浙江大学金融学教授景乃权的研究报告《中国艺术品在资产组合管理中的应用及实证研究》表明:2000年至2009年间中国国画市场的平均收益率为9.6%,油画市场平均收益率是21.8%,但油画市场收益率波动很大。

  德美艺嘉样本

  做艺术品私募基金投资的德美艺嘉投资管理有限公司,其首只投资现当代重要艺术家作品的基金已经开始进入退出阶段,该基金投资40、50、60年代的18位油画家、7位国画家的画作,标的艺术家均为中国学院派的领军人物,他们的作品平均价格自2000年至2010年10年间增长了约2368%。

  德美艺嘉首席执行官董艺对记者表示,退出超过一半时将会发行新基金,有可能在下半年发行专门投资于青年艺术家的基金。

  据董艺介绍,德美艺嘉的艺术基金一般采取3+1+1的模式,买入时间是六个月,剩下的两年通过展览、著录等方式提升艺术品的价值,再通过两年的时间退出。相比之下,国外艺术品基金的年限通常是8-10年。

  去年发行的信托产品“中信·龙藏1号”,原本提出准备投资100位有潜力的当代青年艺术家的作品,按照4:3:3的比例进行资产配置,对不同年龄段及名气的艺术家进行投资。

  但实施阶段这款产品却遇到了重重困难。担任这款基金投资顾问的华辰拍卖有限公司董事长甘学军[微博]告诉记者,一来投资青年艺术家的作品,3+2年的周期太短,8-10年才是最好的周期,过于注重时间成本往往忽略质量;二来100个签约艺术家过多,应该更精选一些。

  目前龙藏1号的投资团队正在多方搭建平台,策划将准备投资的艺术品在全国各地做展览。

  “展览之后得到公认,才能实现价格。”甘学军说。

  进入艺术文化产业通常有两种路径,一是建立美术馆和艺术中心,再建设配套的拍卖公司、画廊、博览会和艺术衍生品,构建艺术全产业链形态;另一种则是瞄准大众消费型的艺术领域,如构建艺术品网络拍卖的易拍全球,如专注于版画的百雅轩文化艺术机构在去年底获得了IDG资本6000万元的投资。

责任编辑: 静萱
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