中国艺术品产业链条的构造与完善

2013-01-05 08:03  来源:证券日报

  艺术品产业链条的构造是一个仍然称不上成熟、很难系统化和标准化的行业。其实,我们并不缺在这个行业中每一个点的专家,但是缺少对行业共通系统的打造。

  它不仅包括画廊、拍卖、美术馆等主体机构,更包含相应的配套服务——鉴定、鉴价、确权、保险、保管与运输的规范。

  中国艺术品走到今天,它的过程一定是从商品化、资产化、金融化、证券化这么一条路走下去。我们现在在中国艺术品资产化这条路还没有夯实的前提下,过度金融化和证券化,引发了艺术市场各个层次的问题。所以,我们组织艺术市场的主要力量,继续完善艺术品链条的讨论。

  画廊需要顶层设计

  程昕东(北京画廊协会会长):其实这个问题本来是不应该存在。现在回过头谈这个,就证明在现实条件下,这个问题是迫切需要来谈的。这么一个文化大国又回到了一个原点上来谈一个行业,谈一个行业里相关的所有元素。

  现在我们来谈的时候,其实是在一个很高的高度了,如何整合整个产业链系统,以及面临新的问题。我认为其中第一个要解决的是我们的文化政策。文化的意义和文化的力量可以从多种层面上显现出来。对于一个国家来说,它也代表了国家的高度,而不是意识形态的工具。如果没有这个认识,文化的价值不可能无限地发挥出来。

  中国几千年来从画店到画廊漫长的过程当中,我们只有十年的时间。这十年是怎么成长的呢?是通过所有的从事这个职业的人对艺术的一个梦想,一种理想,一种爱好,利用个人的力量,从我们的无产者到有产者中的一些微弱的积累,去完成一个很大的文化艺术梦想,不够。我们不能工商注册,所以我们没有地位,但是我们从事很多事情,又承担着国家的责任,我们做了很多全球展览。尽管我们说中国有1700多家画廊,北京有700多家,但是当全球化过程中,我们真正能够在国际舞台上把中国当代艺术推出去的时候,能够发出我们声音的时候,可能不会超过十家画廊。现在又面临着全球资本进入,为什么美国、欧洲等等这些国际大画廊可以纵横天下,因为他们背后有一个强大的金融系统,有巨大的资本市场在支持着他们,并不是他们比我们智慧。我在跟他们交流的时候,并没有觉得他们比我们在理想、在专业水平上,有更多的想象力。只是他们有一个点子以后,在一周之内可以调动上千万美元跟你来竞争。我们还刚刚解决温饱问题、奔向小康的时候,自然这种比赛这种竞争是没法进行下去的。

  结果是什么?我们文化艺术很多价值,我们一些伟大艺术家的创造,就会被国际资本所垄断。谁买单呢?还是我们自己。只能花更大的价钱,在一个开放的国际市场上去买单。这就是我们面临的困惑。

  以诚信重建拍卖业

  王凤海[微博](中国拍卖行业协会前副秘书长):我本人是做拍卖的,因为当时工作部门的关系,有幸参与了《中华人民共和国拍卖法》的起草以及后来相应的一些工作。曾经在很多场合讨论一些问题的时候,我反复发表我的一个观点,就是我们国家在画廊这一面的缺失。作为一个艺术品的完整的资产链、行业链,画廊是不可或缺的一个非常重要的环节。恰恰今年是拍卖行业恢复发展的二十年。20年以前我们提出要做一些艺术品的拍卖,不是像现在大家看到的这样,是受到了相关的行政管理部门禁止的,是不允许的。从1992年北京国际拍卖会的召开到现在的举办,到现在文物艺术品拍卖业走过了整整二十年的历程。这二十年的实践,客观上把我们中国的文化艺术品推向了世界,让它恢复了自己本来应该有的地位。

  我们国家的拍卖业应当说到2011年为止已经走进了世界文物艺术品拍卖的首位,成为世界第一。1996年我在英国考察的时候,就曾经说过一句话,什么时候我们中国的文物艺术品拍卖能够像佳士得[微博]这样就满意了。但是今年我们又看到了一个比较大的调整,或者说下滑。

  完善我们的行业链,对拍卖业来说有几个重要的东西,第一是诚信的问题,有主观上的,也有客观上的。首先是我们的社会信用体系的完善,不光是我们的拍卖,可能我们的画廊、银行系统、艺术品金融、信托、保险等等都面临着这么一个现实。

  第二点是服务,这个服务指向的是政府的服务。如果我们国家政府不把自己的重点由管理转向服务的话,这个市场不会做得更好。我们政府部门喜欢设置各种门槛,规定各种条件,各种审批,如果不把这种靠管理、靠权力来管市场转为靠能力、靠水平来服务市场的话,我们文物艺术品的发展也是非常难的。

  第三是一个专业化问题。拍卖企业看到哪个好做都挤哪个,形成了千军万马去挤独木桥的局面。自己能够干什么,心态放平和,就干什么。我做古代做得好,那就放弃当代,或者跟着别人学习当代;我做当代做得好,就重点去关注当代,做现当代的作品。

  总而言之,就是信用、服务、专业化。非常可惜的是,我们现在民间的积极性应该说非常得高,但是我们上层的引导服务相对欠缺。这是我们打造完整链条的一个缺憾。

责任编辑: 静萱
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