收藏有时代烙印的艺术品是否保值?

2013-01-08 09:06  来源:卓克艺术网

  岭南的中国画,从某种角度上来讲,尽管在20世纪才开始进入主流的中国画史,然而却在百年间,成为了中国文化在二元格局中变幻莫测发展命运中的一个重要的折射点。艺术家们和他们所创作的作品,成为了近现代历史的参与者和见证者,也成为了当代中国画发展中一个有意味的启示。

  29日,“当代岭南中国画年度大展·2012”在广州美术学院岭南画派纪念馆开幕,60位活跃于当今岭南画坛的老中青三代国画艺术家,彰显了当代语境下岭南地域文化艺术的多重面貌。从这些画作中我们可以看到,由于知识背景和个体体验的不同,老中青三代画家对艺术与生活、个人与社会、历史与现实、传统与创新有着自身独特的理解,在艺术上体现出不同的审美取向,风貌别具。

  这也引出一个耐人寻味的话题,艺术家在追求传统笔墨韵味的同时,时代气息的体现是否同样重要?对于收藏者而言,选择具有时代烙印的画作,是否才能传世?

陈永锵《岭南雄起崇风骨》

  传世画作都具时代烙印

  赵利平:中国画经历了建国后的新中国画运动、上世纪80年代至90年代初的反思之后,重新回归到一个开放而多元的格局。艺术在现在这个时代,获得了前所未有的自由,画家层出不穷,作品更是让人应接不暇。但我们沉下心来观察会发现,一个画家的代表作,能够传世的无不带着明显的时代烙印。时代精神在画作中的体现,是否非常重要?

  陈永锵:岭南画派的时代性就非常强,它主张融汇中西,结合古今,提倡包容和创新。岭南画派与其他画派最大的不同,就是“为了人生而艺术”,不只是为了艺术而艺术,更加不是为了艺术而人生。岭南画派当时的出现,不只是为了探索艺术,更多的是为了民族的存亡,所以岭南画派一个非常重要的特点,就是担当,要振奋民族精神。如果单纯从艺术角度研究岭南画派,你会摸不着北,但如果单是凭着这一点,就说岭南画派是政治画派,这也是个莫大的误解。在民族危难的时候,谁都应该挺身而出。应该说,岭南画派的出现,出发点是为了改变社会,而不是单纯为了探索艺术。

  她是不曾也不会去考虑“如何突出它的广州特色”那么“小家子气”的。因为岭南画派的出现是应“民主革命”的思潮,要不然高奇峰辞世为什么民国政府要为其举行国葬?岭南画派的包容与创新、现实关怀等理念所体现的是人类社会进步的一种时代观念,它心怀天下和民族命运,而不是一个狭隘的地方小团体利益。岭南画派的价值是时代性的而不是地域性的,她是岭南文化整体中的一个部分,体现了岭南文化的如水本质,水有本性而无定形,水利万物而不争。

  方楚雄:笔墨当随时代,就是说作品要有时代性。具体说到一件作品能否传世,一定要看它是否有别于前人,个性、风格应该是很鲜明的。在同一个时代,审美爱好肯定会有趋同,难免会有相近的风格,但在历史长河中大浪淘沙之后,能够传世的只有最具代表性、风格最鲜明的那几个了。

  元代有97年的历史,但我们印象最深的也就是“元四家”,还有赵孟頫和钱选;明代有276年,大家印象最深的是“明四家”,还有陈白阳、徐青藤、董其昌、陈老莲;清代有267年,我们就会想到“四王”、“四僧”、“扬州八怪”。你看一个朝代那么多画家,最后能被历史留下的也就这么几个人了。

  新中国成立后,很多老画家也画过新题材。如潘天寿等人,都画过人民公社、送公粮、大跃进等题材,但只是题材新,艺术形式并不新,所以这些画虽然有时代烙印,但留不下来,现在我们说起潘天寿,都只会想起他的写意花鸟和山水,不会想起他的大跃进题材。所以我觉得艺术不单是题材,艺术语言、艺术形式更重要。

  赵利平:早年我与关山月先生交往甚密,我觉得关老的艺术创作就从思想上、笔墨上乃至形式上都非常具有时代性,如《油龙出海》从气息上就非常富有时代烙印。

  方楚雄:关山月的一生,是与时代的脉搏紧紧相连的,他的一生都在探索、创新,他的画作时代烙印最明显。

  关山月最好的作品,我觉得应该是《绿色长城》,《油龙出海》是很好,但只是题材新,若是从艺术形式来讲,肯定首推《绿色长城》,这幅作品无论是选材、思想深度,还是表现手法,都是非常完美的。他画的木麻黄树迎风而立、摇曳多姿,远看如层波叠浪构成一道绿色的屏障。这张画非常具有突破性,更重要的是他还画出一种意境,所以这张画留得住,肯定会在中国的山水画史上占有一席之地。

关键字: 收藏 中国画 艺术品
责任编辑: 智宸
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