多宝格的器形与雅趣(图)

2013-01-15 09:16  来源:《古典工艺家具》杂志

  文/陈盛娥

  古人云,“天下万物,无不有生气贯乎其间,故以繁而不乱,少而不枯,静中有动。”精美的多宝格本身就是一件包罗万象的艺术品。

  皇室重器,神韵弥远

  多宝格,顾名思义,就是储藏宝物、文玩的容器,它又叫“什锦格”、“博古架”,柜体有多种不同的分隔形式,空间错落有致,造型别有韵味,是我国古代居室内部重要的陈设家具。它所蕴含的艺术文化价值,并不是凭空而来的,而是有其悠久的历史渊源。

  从明代的家具图录中看,以书架和栏架格居多,仅仅出现字门瓶栏围多宝格。明末开始至清代时期,为了在简洁中免于沉闷,便增加了变化,在佛龛的基础上,演变出造型多变,异彩纷呈的多宝格。它的独特之处在于能够做出横竖不等、高低不齐、错落有致的一个个小空间,产生一种新奇的视觉效果。那错落有致的隔断与中国住宅设计的“喜回旋忌直冲”、中国山水画的“忌露喜藏”的美学观念如出一辙。

  在明清时期,多宝格有着极其崇高和重要的地位。文献资料显示,清代雍正朝前后,乃是宫廷和文人收藏鉴古之风大盛下的产物。在造办处档案中“百宝格”又被雍正皇帝称为“宝贝格”。乾隆时期最为盛行,品种最为齐全,形制最为华丽,常常以为宫廷陈设、作书斋清赏,或是储放文玩雅器,充分体现了当时工匠的想象力和创造力。在清代晚期由于受西方文化影响,宫廷上的多宝格造型就出现了中西合璧的艺术形式。

  上有所好,下必效之。在一定程度上,宫廷和文人收藏鉴古之风推动了多宝格的流行与繁荣,也使得它的艺术价值越来越高。

  器形奇巧,精致考究

  从存世的作品看,多宝格的惊艳之处在于,无论立意构思、雕刻工艺还是表现手法上虽过分追求精细繁缛,但皆为设计精妙,美感贯穿始终,严谨大气中不失灵动,威龙矫健,神采威凛,超凡脱俗,颇具皇家气魄。而这是明式家具中不曾见的,这其中有多处妙笔值得提及。

  在制作材料上,早前多采用楠木等,渐渐地就以紫檀、黄花梨和老红木为主,也有一些多宝格会嵌黄杨、瘿木等等各种名贵木料,于庄重之中尽显秀雅。

  在工艺上,颇具有清代繁琐的风格,装饰形式也大异其趣,极其工巧,美不胜收。一般运用了透雕、浅浮雕等技法,以及鸳鸯榫、夹头榫、穿带榫等工艺,由脚足、柜帮、抽屉、牙条等装配式结构组合而成,柜体空间用隔板分割成大小不同、高低错落的多层小格;亦有采用镶嵌、珐琅、湘妃竹、描金、剔红等做法;抽屉拉环、面叶、钮头、吊牌、荷叶、腿足配以铜胎法琅烧制;有单面观赏的,也有双面观赏的;有清新素雅的,也有繁琐雕饰的;或带有明显的西洋装饰风格……这些都使得多宝格富含较高的实用价值和审美价值,更充分体现了清代中期家具艺术的高超水平。

  在题材纹饰上,背板常常会采用一些很唯美的题材作为装饰,每个空格的四边均嵌装不相同的花牙图案。比如,多宝格和柜的一种组合体,则分上下两部分,上层右侧常设板门两扇,镀金铜饰件,隔板镂孔,各不相同。格板之上有透雕的各种纹饰和开光图案,后背板及柜门上饰以祥云、蝙蝠、缠枝花卉、虫蝶、山水风景图、皮球花等题材,内壁还装饰有刺绣花卉织品,框架描传统纹饰,却无一相同,寓意祥瑞,甚为华丽富贵。也有一部分多宝格则是用较小的木料,制成拐子龙形的花牙拼攒而成,布局合理,疏密得当,匠心独运,有较强的装饰性,使美感贯穿始终。

  在尺寸规格上,它注重一实一虚的空间秩序,尽可能开辟出更多的“视点”和“看面”。且有大小之别,一种为陈设在地面上的高约160~190cm,一种为摆放在清宫炕上的高约50~100cm。小多宝格,整体略为两面工,四周皆为可视面,盒中有不同的格子,可陈列各类珍玩佳器等十多件。其优佳的材质、精巧玲珑的造形设计和巧夺天工的工艺制作,使得这种式样颇为盛行,是一件极为难得的装饰用多宝格。大多宝格的规格通常与顶箱柜一致,式样也多种多样,有长方形、圆形、半圆形、桃形、瓶形和扇形等等,并且十分考究。比如,月洞式多宝格,则正面制作成月洞式,要充分考虑到结构合理性的同时,两侧再制成对称的错落有致的架格。

  在视觉效果上,多宝格以空灵为美,典雅清丽不流于娇媚,生动传神又富于装饰趣味,能够营造出更为脱俗的意境,体现出富贵华丽、博大精深的气势,有较高的人文格调。可以说,它就是一个品位高雅、内涵丰富、绚丽多彩的艺术载体,令人着实叹为观止。

责任编辑: 静萱
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