硬木家具受追捧历史原因分析

2013-01-24 07:33  来源:《古典工艺家具》杂志

安思远著:《中国家具》、《加州古典家具博物馆图书》
安思远著:《中国家具》、《加州古典家具博物馆图书》

  文/储炯

  中国人用家具可以追溯到夏商事情,战汉时期家具已经非常成熟了,木质髹漆的,青铜的都有,我们能在博物馆里看到不少那个时期的家具遗存。汉代之前,包括汉代,我们称之为中国古典家具的早期,主要特征是席地而坐,椅子,高桌都还没有出现;唐宋之际,国人开始垂足而坐,中国古典家具在宋代完全成熟,桌、案、几、床、榻都成形,到宋代之后的各朝代则对古典家具的品种,造型等无太多贡献。

  西方对硬木家具的推动线索

  五千多年来,中国古典家具的主流是漆家具,各种各样漆工艺修饰的家具,如:大漆批麻、批灰,剔红,描金,款彩,菠萝漆,广漆等等。但是,现代国人对这些漆家具知之甚少,提到中国古典家具脑子里就出现硬木家具,尤其是黄花梨,紫檀家具。这样把中国古典家具的内涵极大地缩小了。

  为什么会出现这样的情况呢?

  我们先来看看中国古典硬木家具在世界范围内的流转情况。大约在上世纪三、四十年代,西方人以古斯塔夫·艾克①为代表收藏家,就已经开始在中国专题收藏古典硬木家具,这个时期收藏此类家具的人,无论是外国人,还是国人都不多。二次大战结束后的1946年,在北京“前门大栅栏”出现了一家西方人经营的以黄花梨家具为主的古玩店。

  店主叫夏洛特·郝思曼②,那时她的先生在二战中阵亡,又有孩子要抚养,于是就做起了黄花梨家具生意,为什么她会选择黄花梨家具呢?她的父母在上世纪初就在北京经营饭店,而古斯塔夫·艾克曾长期在她家里租住,古斯塔夫·艾克对于中国古典家具的看法对她日后的选择有深刻影响。这位夏洛特·郝思)女士对于让世界认识中国古典硬木家具做出了卓越的贡献,她自己的硬木家具收藏在七十年代整体出让给了美国的一家博物馆。(the Nelson-Atkins Museum of Art·Kansas City,纳尔逊艺术博物馆o堪萨斯市③)

  上世纪三十年代年代,古斯塔夫·艾克先生后来出版了他的大作《中国黄花梨家具图考》,从那个时期开始,中国古典硬木家具正式进入西方收藏界的视野,许多西方的中国古典家具爱好者开始不断的推动硬木家具的发展。古斯塔夫·艾克之后安思远④,安思远之后有柯蒂斯·埃瓦特⑤,夏洛特·郝思曼⑥,我们不难看出西方对于中国古典家具的研究线索清晰,完整,从上世纪三十年代至今学术专著一直未断,这对于一个艺术品来说是难能可贵的。

  为什么西方人会对中国古典硬木家具如此感兴趣呢?原因其实很简单,他们看重的不是黄花梨木材的珍贵,而是硬木家具的形体美,或者说硬木家具的雕塑感。雕塑在西方文化中占有极其重要的地位,因此西方人对于雕塑感很敏感。另外,在看到中国古典硬木家具之前,西方人对于可收藏的家具的认识是西方文艺复兴时期的那些家具,以及之后的法国家具,这些家具极尽工巧,繁华无比,当西方人看到中国古典硬木家具的时候,我猜他们的心态是这样的:怎么会有这样的家具呢?如此简单,却又极富雕塑感;简单到了极致,却又富丽堂皇,温文尔雅,像一个绅士;装饰少之又少,线条却非常优美。我相信这是西方人在初次遇到中国古典硬木家具时的想法。

责任编辑: 一墨
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