独立策展人的双年展

2013-01-24 10:36  来源:第一财经日报

  独立策展人鲍栋和孙冬冬将他们与50组年轻艺术家构筑的美丽新世界呈现于“ON/OFF:中国年轻艺术家的观念与实践”展,在他们看来,策展人应该成为艺术的旁观者或者普通的参与者——而不是生活在展览时间表里。

  钱梦妮

  [“身份就意味着某种程度上的降低标准,”鲍栋说,“这不就像是在向年轻人‘押宝’,赌他们未来能功成名就嘛!”]

  鲍栋和孙冬冬并排坐在咖啡桌前,一个蓄着山羊胡、举着烟斗,一个戴着黑方框眼镜。他们杯子里的茶水不断地被添满,喝空,再添满,可是关于自己策展人的工作却怎么也聊不完。

  “我后来开玩笑说,以后干脆就搞我们两个人的‘双年展’吧!”孙冬冬解释,这次的展览论及规模、准备期、深入程度都堪比任何城市的当代艺术双年展,只不过背后的策展方不是官方大艺术机构,而是独立私营的尤伦斯当代艺术中心[微博]。

  在2011年底尤伦斯刚刚任命美国人田霏宇[微博]当馆长时,他就已经决定要办这样一次展览。“出发点是想更新外界对中国年轻艺术家的认识,”鲍栋说,“欧洲和美国很多画廊的中国艺术家名单都十分滞后,而其实国内很多新艺术家已经达到水平,急需一个非营利的机构呈现出来。”

  于是在最初的主题讨论之后,这两位田霏宇此前在艺术期刊的同事,前后花了近一年的时间,探访京广沪等地出生于1976年到1989年之间的艺术家,深入了解他们的理念与实践,从中挑选出50位(组)参展,使其得以展现在公众面前,即为尤伦斯此次“ON/OFF:中国年轻艺术家的观念与实践”展。

  扯掉“年轻”的标签

  虽然展览的名称中就有明确的标签字样,但鲍栋和孙东东还是希望能只讨论艺术家,而不纠结于“年轻”“女性”“黑人”之类的标签。

  “身份就意味着某种程度上的降低标准,”鲍栋说,“这不就像是在向年轻人‘押宝’,赌他们未来能功成名就嘛!”

  这难道不正是当代艺术的“要义”吗?

  “这是当代艺术市场泡沫化的根本原因。”鲍栋斩钉截铁地答道,“历史是正在生长的东西,不能预设、不能消费和透支。”

  他们请来的五十组艺术家,有着显著的新生代的特征。他们多出生于改革开放时代,经历了经济的剧烈变革,却也面临着更深层次变革的滞后。这些艺术家多在传统美术院校接受“正统体系”的教育,但通过互联网又接触到大量的国际艺术资讯,也有不少人选择出国留学。

  “最重要的是,他们对艺术市场的介入很深,”孙冬冬说,“中国大陆的当代艺术市场从2002年起步,到2005年至2007年迎来高峰。”在他看来,当代艺术在中国逐渐从“地下”走出——这个阶段刚好是这一批年轻人从高校毕业、独立面对生存难题的时期。

  孙冬冬提到这样一个有趣的现象,1975年之前出生的那一代艺术家,对于市场化的态度是极端的,或者完全被市场消费,或者完全作出道德上的批判,而现在这一代很少有这样的极端观点。

  “一方面他们有身体的感受,面对政治上、资本上的压力;另一方面他们也享受着这个系统所带来的便利。”他说。他们参与其中,更理性、更务实,但同时也具有警惕性和反思的能力。

  他口中的“系统”不仅包括近几年来逐渐成形的画廊、拍卖行,还有配合着整体艺术市场理念而设立的院校艺术教育,官方博物馆、美术馆与研究单位。在这个完整的系统中总会出现一些空缺,艺术家们还学会了自我组织,参与到系统的重建工作中。

  比如艺术家郭鸿蔚的“分泌场”。画廊和展览馆都只希望他创作比较容易经营的绘画作品,而他自己却对装置艺术相当有兴趣。于是干脆用自己卖画挣来的钱在草场地黑桥村租了一个工作室,联合其他有类似遭遇的艺术家一起,在这里自由陈列自己喜欢的艺术形式。

  武汉也有类似的非营利性艺术空间,比如龚剑开设的“扬子江论坛”。除此之外,还有艺术家自发组织的艺术机构,按鲍栋的话就是“集体所有制画廊”——请一个画廊经理,艺术家们掌握自主性,这样比在工作室里苦心等待画廊来签约要健康得多。它们都是对商业化艺术机构的补充,对整个艺术系统起到调节的作用。

  “艺术家的主业当然是创造艺术,”鲍栋说,“但身为系统的一部分,就不只是画一幅画这么简单,而涉及到艺术家本人在系统中处于什么位置。”

  “生活节奏被控制,变成了画廊的档期——这就造成了职业化的伤害,”他说,“只有当你感受到系统的紧张感,通过实践有所反应,并清醒(地知道自己)在系统中的位置,然后才会在实践中进行调整,(最终)才有实践的自主性。”

责任编辑: 静萱
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