牟柏岩:胖子是一种态度

2013-01-24 13:32  来源:中国当代艺术周刊

牟柏岩

  在多年的创作过程中,胖子成了牟柏岩的一种态度,而用胖子来讲故事可能在传达方式上更轻松,也更能将观众带到胖子的私密空间中去。对他个人而言,这样的创作才是自己生活体验的真正释放。牟柏岩试图在作品中做到“用雕塑方式的聊天”,在提取了一些片段后,中间的空白部分由观众来自由填补,这也是他的一个试验性的作品,还在不断的完善,因为自己也在过程中。

  记者:胖子的形象最早来源于您2003年展览中的作品《洗浴中心》。据说这组雕塑当时是受洗浴中心委托所做的“行活儿”,而现在“胖子”已经成为您标志性的创作形象。最初胖子的形象是如何被您选择为创作对象的?

  牟柏岩:我认为,自己总保持一种对周边世界的观察和思考,很多东西都可以作为创作的来源,胖子在“庸俗的气氛中”呈现出一种讽刺和调侃。

  在最初的展览中,我所呈现的是雕塑与其被放置环境之间的关系,如果没有胖子,那里就是洗澡堂,如果有了胖子,那里就是洗浴中心。洗浴中心听起来很雅但没洗澡堂实在,所以胖子的存在夸张了一个普通的空间,也使这个空间使用者的心理夸张起来。我从2003年那次展览中有了些体会,似乎找到了一种与现实沟通的方式,与自己沟通的方式。胖子的某种特质和气质正是我所需要的。

  记者:2008年,您创作了一系列与胖子无关的作品,它们以“年、时、月、日、更”等时间概念来命名,这组作品在您的创作历程中的出现似乎是一个小插曲。

  牟柏岩:如同一个人待在家里时间长了需要出去走走,当然这种“外出”不是刻意的,而是因为有事情不得不走出去。

  记者:在“年月日”作品中,馒头、煤球、老阳台和濒死的动物仿佛是一种生活痕迹和情绪的记录,而人却消失了,看似独立的作品之间是否暗示着某种联系着它们的线索?而将这些作品几乎是对实物实景做了还原,这是出于怎样的考虑?

  牟柏岩:“年月日”的作品更多的是我个人向内的洞察和思考,这件作品使我能沉下心思去描述一只猫、一只狗、一团煤球。

  同时,我在外在形态的描述上要求真实的基础还要高度还原其真实的状态,作品中对细微动态的捕捉才是作品内在力量的体现,是“细微的干预”。如果观众能从这些细微中有所触动,那么就会跟我一样体会了一次“生命中的细节”。

  记者:每个胖子是否有生活中的原型?还是完全是您个人想象的发挥?胖子与您那一批还原生活场景的作品相比,受否可以看做是您对艺术的诉求在不同方面的体现?

  牟柏岩:我从未用过模特,只是参考一下资料,自己随意造型,这样会很自由。我只要将胖子身上肉的语言做到感人就好。

  “年月日”的作品是个转折点,看似走的很远却不断在找回自己,看清自己。我在给作品中的猫贴毛时充满“造出生命”的期待,用一段很长的时间很繁杂的工作来制造一个感觉, 这感觉可能就是生命中最珍贵的意念却最容易被忽视。我想能时常守住这种意念,这使我再回头来看胖子的时候发现那就是自己。

  记者:每次展览除了要完成作品的制作,在布展效果上您也花了很多心思,作品和展场几乎融为一体,还有为展场量身定做的作品,您是否会为同一件作品选择不同的空间去展示?

  牟柏岩:展场因素对于我来说很重要,展场有时会使作品的感觉发生变化,而作品也会改变展场的空间感觉。例如,在今年举办的“经过”个展中,有一件戒指的作品,我把它安置在一个小空间里,并将地面整体抬高了80公分,铺上地毯,将只有10公分高的小胖子放在地面的中心,这样看起来,空间会感觉很大很开阔。如果遇到不同的展示空间,同样的作品我会做相应的调整,有时某些特殊的空间会使作品的力量得到提升。

  记者:您最近的个展“经过”中,主角依然是胖子,但尺寸却变小了,展览名称是否有特殊的意义?

  牟柏岩:胖子成了我的一种态度,这是几年来创作中慢慢形成的,而用胖子来讲故事可能在传达方式上更轻松,也更能将观众带到胖子的私密空间中去。对我个人而言,这样的创作才是自己生活体验的真正释放。

  我这次的作品可以算是用雕塑方式的聊天,提取了一些片段,中间的空白部分由观众来自由填补,这也是我的一个试验性的作品,还在不断的完善,因为我也在过程中。

关键字: 牟柏岩 雕塑 艺术品
责任编辑: 智宸
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