如何做好艺术品经销商 使之成为点睛之笔

2013-02-05 07:06  来源:爱丽

  一个典型的艺术经销商挖掘不同的艺术家,代表他们与收藏家和博物馆建立合作关系,收藏家和博物馆的利益有可能与被代表的艺术家的作品相关。而近些日子,无论是顶级艺术经销商还是普通的,在面对这些充满利益纠葛的关系的时候却显得异常混乱。

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  高古轩

  高古轩:经纪商和藏家身份傻傻分不清楚

  几个月前,拉里·高古轩曾经一大批价值连城的艺术品运到了阿联酋。后来,政府又赞助了一个名为“RSTW”的展览(劳森伯格 Rauschenberg,塞拉Serra,托姆布雷Twombly,沃霍尔Warhol),参展的作品名单可谓大手笔:21件沃霍尔的,13件托姆布雷 的,还有19件劳森伯格的。这场展览与其他高古轩的展览最大的不同是作品都来自拉里·高古轩的私人收藏。

  过去,博物馆会主动规避展览经纪商自己的藏品,避免抬高价格。但是,最近藏家和经纪商之间的界限开始变得模糊不清:很多藏家在买卖艺术品的时候,所显现 出来的投机特质与经纪商及其相似。高古轩绝对不是第一个炫耀自己私人收藏的画廊主。今年年初,专攻大师作品的经纪商人Richard Feigen将50件艺术品借贷给了耶鲁大学美术馆;芝加哥经纪商Richard Gray曾将德加、康定斯基和鲁宾斯的近100件作品借展给芝加哥艺术学院。但藏家和经纪商之间还是有一条没有交叉的界线:大部分经纪商并不供职于博物馆 的董事会(虽然美国博物馆协会和美术馆馆长协会均未对此作出明确规定限制,但完全依靠每一个机构自己的道德准则来权衡)。

  经纪商抢占先机、低价交易、囤积居奇,藏家有苦难言。这种自我营销的大胆尝试不禁令人追问:经纪商囤积了大量艺术品,藏家会怎么想?经纪商跟他们的客户和他们自己的业务抢饭碗?这里面会牵涉怎样的道德问题?最后,经纪商的收藏达到博物馆水平的可能性有多大?

  一位藏家坦言:“经纪商们如果确实信任他们所代理的艺术家,收藏他们的作品是无可厚非的。但是你不能够再去推销给藏家了,那样就太卑鄙了。”

责任编辑: 智宸
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