韩系画廊集体大转移“退市” 中国艺术市场

2013-02-06 07:49  来源:99艺术网

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阿拉里奥画廊

  曾经给艺术界感觉是庞大体量的阿拉里奥也没能够挺住残酷的中国艺术市场,低调但难免悲情的撤退出来,至此韩国系画廊除了表画廊之外全部退出中国市场。2005年末从号称世界最大的画廊盛大开幕展“美丽的讽喻”到2012年12月21日 “最后的晚餐”作为结尾部分的派对,突然之间好像提示我们从没有真正关心过这些画廊外企的心声,但是他们的北京之行就此已经宣告结束。这之间在中国北京建立根据地这么多年有没有体验到商业的高潮,不得而知,但是他们把中国市场最红火的那拨艺术家囊括其中,也算是一种资本博弈,如果说这是一场投资游戏,那么现在到了“见不了红”就要说分手的时候也是到时候了——没有永远必须在的地方,只有永远选择能够产生利益的地方,才是资本家所要寻觅的终极方向。

  我想借这个标志性的画廊来反思一些艺术市场真实的处境问题,我觉得还是有必要的。很多外资画廊可能都要梦断中国当代艺术市场,只不过韩资画廊因为显得群体性强,因此他们接二连三的撤退显得异常的扎眼。艺术界现在都懒得分析这种“信号”,充分了说明这个市场上行空间实在有限。我的分析是,早前阿特塞帝退出798让人觉得艺术市场的残酷万分,没想到阿拉里奥在中国市场也“晚节不保”。韩系画廊在华代表了中国当代艺术生态的一级,也是外资企业对中国当代艺术信心的一种确认,但是现在这个维系被打破之后,不知道补缺者的名单何时才能出现或者释放着一种“艺术大危局”的开始但一定不能简单的归结为韩国画廊“水土不服”,而是没有找到一种真正的稳定的市场需求。加上之前媒体爆出的昌阿特画廊丑闻事件,让整个韩资画廊笼罩在成也是中国当代艺术市场,败也是其的“焦土”味道。

  想当年阿拉里奥入驻酒厂简直给中国当代艺术的市场打下了可能存在辉煌市场业绩的“鸡血”,但是他们在华运营关系,以及他们是否真正构建了符合自己在推广中国艺术家和国外艺术家之间的比重。我想这些国际 性的画廊其失败性的运作模式和经验,实在有必要总结,以便让后来者找到真正的投资平衡点。显然韩国系画廊撤退,说明了中国当地艺术市场第一波运营资本浪潮的仓促结束,我认为背后是这些机构并没有找到市场的平衡关系,倒不是说没有信心,实际上意味着这个国际画廊巨头也始终理不出中国市场的这个正确的“关系”。

  我想有两个方面的问题需要画廊行业重新思考:一方面是中国艺术家真正的创造力是否具有真正的国际影响力,另一个是中国当代艺术的市场落点在哪里韩国系画廊都是中国当代艺术市场兴奋期时,这些先行机构者敏锐捕捉到潜在商机的一次“占领”。但是艺术市场的故事开头是美好的,但是过程这个中国市场这根还没熬透的“骨头”似乎太硬,结果有些令人错愕和惋惜。

  我想他们的前艺术总监尹在甲在接受媒体采访时认为,中国是“最后的社会主义国家”,因此在他看来这里存在巨大的文化消费“空间”。其实这种判断还是有些问题的,即便意识形态转化为艺术形式在国际市场上拥有可能性的消费空间,但是关键还是在培养一个新兴的艺术市场,才能有机循环,如果中国当代艺术在中国市场建立不出真正的消费者关系,那么完全依赖国际市场,结果是危险的,现在的市场状态也充分了说明这些机构在建立市场关系之时的定位从一开始就有所偏差,因此在全球性经济衰退中的市场下,外资企业首先就抵挡不了 “寒气”。不是说中国当代艺术市场的需求已经饱和,而是没有找到更多的需求对接点。

  其实从2008年下半年开始,大家都在憋着等待新生的机会,但是直到 2012年艺术市场更是衰退得厉害,因此“走为上策”,可能是外资画廊企业此时最明智的选择。

责任编辑: 智宸
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