贾文忠:巧辨佛像金身

2013-02-21 09:41  来源:收藏与鉴赏

  佛像的制作材料主要为紫铜、黄铜、青铜、金、银、仿银合金、仿金合金、铁、石、木、泥、瓷、漆,另外还有镶嵌金银、松石、玉石、宝石;此外还有玉、琥珀、松石、竹刻等材料的佛像。但目前我们所见到的佛像主要以铜、石、泥为主,其中铜佛像占了绝大多数。铜佛像制作技术来源于中国的古代青铜器制作工艺,其熔入了印度佛像艺术与中国青铜器制造技术,随后而逐渐发展成为一个专门行业——“佛作”,这个行业自北魏盛行佛像以来历朝历代流传。

  现实佛像的收藏中往往在佛像的真品、仿品与伪品上有争论,笔者认为,有自己时代特征的佛造像是一种对佛像的创新与发展,不应放在仿造与制假之列。那些后世按前代佛像仿造,而且在外观和色泽均仿造前代佛像,即使文字年款也与原佛像一模一样的可定为是仿造。而那些在前代都没有的样式,通过仿制者凭空想象、添枝加叶制作的佛像并且外观做旧成前朝的佛像的可以定为是造假佛像。佛像辨伪目前主要仍采用有经验的专家通过传统目鉴的方法进行鉴定。传统方法辨别佛像的真伪主要是通过人们长期对佛像的研究经验进行判断,通过目鉴来判定佛像的真伪,这就要求鉴定者具备三个方面的知识:一,对佛教和佛像方面的研究;二,对佛像的时代特征研究;三、对佛像制造和造伪方法的知识研究。

  整体把握一尊佛像

  当我们第一眼看到一尊佛像时,我们首先应从整体着眼,看佛像的整体神态是否符合古代审美。一般佛像的“神”都在面目表情上面,特别是佛像眼睛上,眼睛的神态有时可以让鉴定者在心中隐隐感觉到佛像的真伪。其次,我们还要看佛像的整体比例、佛像的神韵、佛像的铸造水平、佛像的保管情况和重量,以及整个佛像的破损情况等。此外我们还不可以忽视佛像的一些细节,例如佛像的制造工艺以及种类、形制、纹饰、铭文等,鉴定者要对佛像有一个综合性的判断。上述细节都应具有年代的一致性,不可自相矛盾,如果一件佛像集几个时代的特征于一身,不管其铸造工艺如何精湛,纹饰或铭文如何精美,旧气、锈色如何逼真,该器物都应当被视为伪器。

  从比重鉴定佛像真伪

  佛像在鉴定的过程中,佛像入手的比重也是我们鉴定的一个依据,虽然不同时期的佛像用料是不同的,但与新仿制的佛像仍可感觉得出来。新铸佛像的重量较之出土佛像的质量的稍重,行内称之为“压手”。产生这种现象的原因是出土的铜佛像在地下埋藏日久,除器表被腐蚀外,佛像内的材料也不同程度地受到侵蚀,内部产生疏松膨胀现象,因此比重会随埋藏时间的长短相对下降;传世的铜制佛像也会随着长年的流传而减少重量;而新铸的伪器,不管如何伪装均属表面文章,不会伤及到器物内部材料,所以比重较之真器要大。但这不是一成不变的规律,尤其是元明时期佛像的比重相对较大。由于上述原因,真伪器除比重会产生差异外,敲击器体,发出的声音也有差异,伪器声音清脆悦耳,而真器声音相对发闷。但有一点应当注意,有的“高仿”伪器,在青铜冶炼时除配以一定比例的铅或锡,还合金了一定量的轻型金属,使伪器比重尽可能接近真器,然而佛像中加入了除铅锡以外的其他金属,时间一久器表色泽就会发生变化。

关键字: 铜液 除铅 型砂 锈色
责任编辑: 一墨
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