商家不如藏家 藏家不如玩家

2013-03-04 11:38  来源:美术报

  在古玩市场上,笔者常常听到这样的感慨,即“商家不如藏家,藏家不如玩家”的说法。

  以商家为例,尽管商家能经常觅到可遇不可求的古玩珍品,但是商家往往图眼前蝇头小利,见利就转手卖出去了。藏家就不同了,他们的收藏一般以自己的兴趣爱好为主,一旦吃进心仪的藏品,不会因蝇头小利而转让,即使暂时的套牢也是心甘情愿。上世纪五六十年代,荣宝斋、朵云轩及文物商店、古籍书店、古玩商店,他们经营的大多是民国以前的旧字画,价格非常低,像民国时期价格最高的张大千作品,那时只有数十元一幅,大幅精品在百元左右,精品之作《沧浪渔笛》当时卖价只有100元(此作在2002年苏富比拍卖会上获价552.79万港元),吴昌硕的画30—50元,金农书法对联60—80元,任伯年花鸟扇2—5元之间,蒲华墨竹作品四条屏8—15元,齐白石的作品仅数元每幅。当时,既使是如此低的价格,也没有引起国内百姓的兴趣,只有像夏衍、邓拓、邓永清等少数人来欣赏把玩。那时,夏衍和邓拓都是用稿费来购买名人字画的,邓永清则是六机部副部长,工资收入比一般人高一点。之所以会形成这样的局面,主要是因为当时的社会环境、政治气候对书画创作不提倡,因为这些东西不是“革命”的,在“文革”期间,名人字画更是被列入“封资修”。另外,当时的普通百姓生活比较拮据,没有实行计划生育,每个家庭少则2—3个小孩,多则5—6个以上。普通人的收入只有数十元,若是收入百元以上已算是少见的高工资了,一家老小都得靠工资维持生活。因此,五六十年代如购进徐悲鸿、傅抱石、王雪涛、齐白石等名家之作,到如今就身价百倍乃至千倍、万倍了。

  也许有人会说,在封闭时期低价买进名家字画是一种机遇,这种机遇随着国内的改革开放已经一去不复返了。那么,现在市场上难道就没有机会了吗?实际上,只要艺术市场存在,就会有市场机会。前提是要有敏锐的眼光买进有潜力的作品。最典型的例子就是吴冠中和范曾的作品,上世纪80年代初笔者去北京的时候,吴冠中的作品也只有数百元,1984年在北京荣宝斋看到范曾的四尺整张人物精品之作,挂牌价只有8000元。然而,10多年后,吴冠中和范曾的作品在市场上动辄数十万乃至上百万了,如果那时吃进吴冠中或范曾的画并立马转手,也很难赚钱。

关键字: 玩家 陆俨少 藏品
责任编辑: 一墨
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