中国人为什么画油画

2013-03-11 13:55:50  来源:艺术国际

  陈丹青是我欣赏的一位艺术界智者,前一段却被一个命题困饶,据说曾经被人问的哑口无言,然后苦心思索,又作洋洋千文,极力想让世人明白他的用心良苦,但在我看来并未令人心悦诚服。

  “在一块挖了小洞的鹅蛋形调色板上,排列油腻的七彩,将左手大拇指插进洞眼端稳了,右手捏紧油画笔,调开颜料,向一块绷平的白布点戳涂抹——不知道起于何时,因为什么缘故,中国人画起油画来?

  我不知道。

  我也不知道起于何时,因为什么缘故,中国人忽然踮起脚尖跳芭蕾,揸开十指弹钢琴,正襟危坐聆听交响乐?……今天,越来越多的中国人人手一只“傻瓜”照相机,中国人开了成千上万家电影院,家家户户搁着至少一台电视机,在电视机边上,很可能还放着各种各样的录音机、功放器、喇叭、碟盘、录像机、VCD…… 为什么?”

  从以上的文字来看,我不知道陈先生当时纠结的程度,然而就象一个基督教徒假如突然发现上帝根本是不存在的,那么打击将是多么大。但价值观是不会也不能轻易改变的,在文章结尾我看到了以下文字:

  “没有答案。没人问一句“为什么”。现在,忽然像是被人一把摁倒,我必须回答“中国人为什么画油画?”一个令人多么寒碜尴尬的问题啊!两年前,有位京城的国画理论家就隔着桌子正言厉色逼视我,质问过这句话(当然,他也穿一身西装),我好比受一记当头棒喝,哑口无言:是啊,我是中国人,我虚掷三十多年的性命画油画——我猜,恐怕没有哪位水墨画家会遇到同样的质问吧—— 但此刻我愿理直气壮地高声回答:

  我不知道!”

  革命者不管出于什么目的其英雄行为总是应该被人肯定的,但革命的结果却不都尽然,油画作为一个画种传入中国,对中国艺术的影响不是革命也接近革命,这种曾经发端于欧洲中世纪长于写实的技巧不仅是在西方,如今在东方的中国也已经完全是油老大的地位了。上至政府主流宣传的艺术工程,下至刚拿画笔学画的懵懂学生无不开始使用这门技术,或在为这个目的打基础,

  在目前中国,专业绘画教育一直沿用前苏联式,早已不用中式了。由于现代美术教育采用的是西洋式,绘画类大学招生,考的也是西式画法(一般为:素描、色彩、速写)。这就导致西洋画成为主流,你可以问任何一个绘画科班出身的的人,一般都可以画油画,但大多去不会国画。换句话说就是,会画画的人几乎都会画油画,但却不会画国画。

  我想中国人丢失了自己的风骨,保护自己的文化在中国却成了一件滑稽的话题。虽然中国在经济、科技等方面迫切要与国际 接轨,但对于文化,我认为还是保留自己的特长为妙,近日临王羲之贴,突然发现其中很多草书文字的写法很象日本的现在的片假文字,在观日本社会中,我们依然可以在他们存在类似中国魏晋时期的遗风,或在建筑或在器物或在服饰等不一而足,难怪有人曾经预言以后研究中国文化要到日本去才行。

  这是为什么?

  我不知道!

  别的不说,学习任何一门文化总要寻根嗍源吧,每当我们写字画画到了不解之时总会翻看古人的足迹和经验,如能找到答案其中乐趣自然无法言说,而当我们画油画画到不解时只能长徒跋涉到西方的美术馆去寻找安慰,即便找到了根却发现不过是一些更加费解的宗教故事,其中的失落我想总是有的。假如我们都这样进行寻根我们又在哪里?我们又是谁?我们又要到哪里去呢?

  我不知道!

责任编辑: 静萱
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