追求高品质艺术北京 董梦阳的领先一步

2013-04-26 07:08:23  来源:爱丽收藏

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董梦阳在艺术北京现场

  创办于2006年的艺术北京博览会,经过七年的努力耕耘,已成为中国最具影响力的艺术博览会之一。自2012艺术北京博览会首次把每年四月举办的“艺术北京当代艺术博览会”和九月举办的“艺术北京经典艺术博览会”合并举办,成为艺术北京创办以来规模最大的一届博览会。

  2013艺术北京 秉承“立足本土,完整亚洲”的一贯理念的基础,“2013艺术北京”会引入更多国际上鲜活的艺术新元素,使博览会更大限度地勾勒出亚洲艺术的生态状况。“艺术突破”主题展将本着这一理念,建立全新的以日本、韩国重要的画廊推荐艺术家参展的主题展机制,为日韩优秀的艺术家提供一个在中国极具影响力的展示平台,架起亚洲国家之间的艺术桥梁。

  艺术北京执行总监董梦阳:我们追求专业性、高品质。

  今年的艺术北京有没有新的板块、内容可以提前分享呢?

  董梦阳:当然会有很多新的内容,一些主题展啊,但我们不想强调这些。

  我们的工作不是往前冲,是往回走,不是追求多么大、多么新颖,而是希望的原有的基础上尽可能的往细致里做,往专业里做,强调我们的服务、品质,能否更有所进步,各方面能有个提高。

  在前期画廊招募上会有具体的门槛设置吗?

  董梦阳:主要依据画廊代理的艺术家、作品及其在艺术市场上的口碑来判断。可选择的画廊多了,门槛也就相应的抬的高些,也不会太具体,毕竟是水涨船高型的。

  对画廊的规模会有限制吗?

  董梦阳:这个没有。我并不觉得画廊规模大就一定是好画廊,更多的应该是判断它是否在专业的从事艺术推动,是否在推很好的画家。

  在“立足本土,完整亚洲”的主题定位上今年有没有新的突破呢?

  董梦阳:“立足本土,完整亚洲”这个主题会在很长时间内是我们的目标和方向,毕竟我们离完整亚洲还有很大的差距,我们一直在往那个方向努力。我觉得完整亚洲前还是先完整中国吧。

  今年还是偏重日、韩吗?

  董梦阳:我们“完整亚洲”除了中国,最重要的就是日本和韩国。今年我们有个主题展就是推中日韩的年轻艺术家。

  当然我们希望能够更多元、更丰富,未来应该还会有南亚、东南亚,但今天还不具备这个吸引力和能力。

  在展览布局上有新的规划设计吗?

  董梦阳:这会有,我们今年会加大水墨的力度。多展示中国传统艺术、经典艺术。

  突出水墨跟当前市场调整期有关系吗?

  董梦阳:应该说我们是市场的晴雨表,而不是有意的去促进。

  您怎么看待当前的艺术市场?

  董梦阳:我觉得也不是不好,只是更趋于正常合理,未来可能还会往下走。

  二级市场成长过快,往回走在趋于理性;一级市场缓慢成长,但是会一直成长,也是因为他太落后了,有很大的成长空间。

  针对当前新媒体时代,艺术北京的前期宣传,以及受众服务有相应的调整吗?

  董梦阳:会加大新媒体的投入,毕竟新媒体未来会越来越壮大。

  对比国外的艺博会,您觉得我们国内的艺博会还有哪些提升空间呢?

  董梦阳:我觉得没有可比性,无法同日而语的,毕竟发展阶段不一样,可能在纵向上能找到些类似的、可以借鉴的,但横向上没有可参考的东西。很多先进的东西并不适应中国的环境,俗话说,“适者生存”,怎么在现有的环境里更好地成长发展,不是简单的去靠,去比。

  我们是否可以学习国外艺博会引入公立、私立的美术馆来收藏?

  董梦阳:当然我们会请他们,他们也会来。

  但是很多私立美术馆到底有多大实力,是个疑问。很多叫美术馆,但还不是真正美术馆的概念,只能算是展览馆。公立美术馆更跟国外不一样,很多国外的画廊很盼望中国的公立美术馆能到博览会现场,但来了后跟外国美术馆馆长完全不一样,不可能从这消费。总的来说,在国内,不管公立私立,他们都是直接到艺术家家里消费,不是一个状态。

  作为一级市场、艺博会主办方,怎么处理当前艺术市场“去伪存真”这个问题?

  董梦阳:我们的标准就是代理艺术家。这在国外是很风行的。真假不是靠鉴定家来完成的,而是由代理机制来完成的。

  您怎么定义一场成功的艺博会?

  董梦阳:针对适合的人群,引导艺术消费。在中国就是研究如何去服务这儿的人们,可能很多人对艺术文化还很陌生,我们就要一点点带领他们向前走,这最重要。这儿有十三亿人,未来的精神需求必定会越来越大,现在越来越高的电影票房数就是最直接的反应,寻找他们能够接受和愿意接受的。

  我们做一些事,就想能带给这个社会什么样改变,而不是简单物质生活的改变,毕竟这对很多国人来说不是那么紧迫了。


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  董梦阳:将拍卖引进艺博会是权宜之计

责任编辑: 智宸
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