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画宗蒲华《竹石通景屏》赏析1/2)

画宗蒲华《竹石通景屏》赏析

落款和题诗


  水墨淋漓 自成一格


  ——一代画宗蒲华《竹石通景屏》赏析


  江苏 淮水 刘振永


  从某种意义讲,墨竹是中国文人画的一个古老的题材,自文同、苏轼而至“元四家”,墨竹之风大兴,成为单独之画种。从内蕴上与哲学意理融为一体,而从外形上与书法表里生发,因此墨竹成了书、画、道的综合体,成了人格、人品的直接写照与象征,而寓意丰厚,乃为画史上千载不衰的画种。古往今来,以画竹著称的画家很多,而蒲华就是这些画家中的一个。


  蒲华(1832-1911年),字作英,原名成。号胥山野史、种竹道人,浙江嘉兴人。因出身贫贱,幼为庙祝,但刻苦自学,早年即以诗、书、画而闻名乡里。同治二年(1863年)妻子病故后,遂离家浪迹于宁波、台州、温州、杭州、上海等地。光绪七年(1881年),东渡日本,书画颇受日人推重。光绪二十年(1894年)后定居上海,以书画自娱。曾发起和组织豫园书画善会和上海书画研究会,热心于慈善事业,后人将他和任颐、虚谷、吴昌硕并称为“海上四杰”, 为清末上海地区的重要画家之一。蒲华擅草书,自谓效吕洞宾、白玉蟾,笔意奔放,虽粗头乱服,但韵味十足。早年花卉师法周闲,后宗陈淳、徐渭,意在白阳、青藤之间。其水墨山水,潇湘烟雨,得之自然。水草荷花,叶若风雨,气势很足。画竹自云学天台傅啸生,仓莽驰骤、脱尽畦畛。后受陈淳、徐渭、李鳝的影响,移其书法于绘画之中。放笔横扫,挥毫立就,人称“蒲竹”。海上画坛领袖吴昌硕尝问道于彼,称其“墨渖淋漓,竹叶如掌,潇潇飒飒,如疾风振林,听之有声,思之成咏”。 吴后来朴茂雄健、气势如虹的竹法,实在是由“蒲竹”中来,是对“蒲竹”画法的继承。其墨竹山石,尤为所长。蒲华一生画了大量的墨竹图,自称“种竹道人”, 他的墨竹,一竿通天,叶若风雨,竹竿婉媚中见刚直,竹叶劲利中现柔和,刚柔相济,生机勃发,百年间无人可比,现珍藏于淮安市博物馆的《竹石通景屏》,就是其光绪二十四年(1898年)的作品。

2013-05-20 13:58:10   来源:新浪收藏   编辑:静萱
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