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雅加达是下一个艺术市场首都?

去年夏天我见识了一个多样的、充满活力的艺术家社群,创作着越来越面向全球的精彩作品。苏富比和佳士得在雅加达设有办事处,高古轩画廊也有。

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恩谭·维哈索《被拒的风景》局部

  去年夏天一个雨水沥沥的下午,尼奥曼·马斯里阿迪(Nyoman Masriadi)坐在日惹北部的这座奢华的家宅兼工作室里抽着烟,这座爪哇岛上的城市已经是印度尼西亚的非官方艺术首都。他点燃一根万宝路,指着和他的房子相邻的水稻田说他最近刚刚把这些地买了下来。我问他打算用这些地做什么。“可能会建一个新工作室,”他的话语间听不出分毫着急的感觉。市场对他那些肿胀、卡通式人物的扭曲画作的需求,也让他不用着急,可以只在自己想创作的时候再动手。

  在西方艺术世界里,马斯里阿迪是这一地区最成功的当代艺术家。他的三联画《班珠尔来的人(最后一轮)》(2000)是一篇强有力的印尼政治寓言,2008年在香港苏富比以782万港元拍出,当时是东南亚艺术家的拍卖纪录。这个价格最高估价的五倍多——这对一个10年前还在老家巴厘岛上买画给游客度日的人来说非常不错了。现在他是新加坡 Gajah 画廊和纽约 Paul Kasmin 的签约艺术家。

  40岁的马斯里阿迪也不过是印尼众多重要艺术家之一,在过去十年里,这些艺术家令印尼成为该地区艺术重要势力。这一点的最新一次证明发生在今年1月,当时 Art Stage 新加坡艺博会设立了一个印尼馆,在其中策划了一场36名艺术家和团体组成的群展。艺博会主展区里有四家印尼画廊,柏林 Arndt 和韩国阿拉里奥等国际交易商展出了印尼艺术家的作品。

  国际藏家和交易商正在开始注意到这一点,这跟过去几年里世界各地的博物馆和艺博会出现的大量展览有关。2010年法国艺博会 Art Paris + Guests 举办了“浇过水的草坪更绿”(The Grass Looks Greener Where You Water it),收入的皆为印尼艺术家的作品。2011年夏天在巴黎的路易威登文化中心的“变形:印度尼西亚神话”(Trans-figurations: Mythologies Indonésiennes)吸引了5万人前来观展,同时在伦敦 Saatchi 画廊还有“印度尼西亚之眼:幻想与现实”。

  在去年夏天的印尼之行中,我见识了一个多样的、充满活力的艺术家社群,创作着越来越面向全球的精彩作品。苏富比和佳士得在雅加达设有办事处,高古轩画廊也有。Gajah 这样的区域画廊作为印尼作品重要交易商也在日惹设有分支。它们在这里是和艺术家建立关系,以确保作品来源的,同时也是希望培养一个新型的藏家群体。余德耀(Budi Tek)、黄鸿仁(Oei Hong Djien)、Alex Tejada和林运强(Deddy Kusuma)是当地最著名的藏家,但远不止这几位。

  这不是印尼艺术家第一次有走向世界的机会。1990年代,它们的作品趁着市场和博物馆勃兴而露面,像达丹·克里斯坦托(Dadang Christanto)、黑利·多诺(Heri Dono)、FX·哈索诺(FX Harsono)和阿古斯·苏瓦吉(Agus Suwage)这样的艺术家经常出现在国际双年展和画廊、博物馆展中。

  然而,由于缺乏画廊和拍卖基础设施,艺术家要找到演进和成长的支持是很困难的。1990年代末的亚洲金融危机——当然还有1998年苏哈托下台后的经济和政治动荡——阻碍了本土和海外藏家群体的形成。与此同时中国在经济和文化实力上的崛起也遮挡了印尼艺术家的光彩。这些纷扰与2005年一扫而光,印尼在那一年的威尼斯双年展上设立了国家馆,介绍了四名艺术家的作品:努尔·易卜拉欣(Noor Ibrahim)、克里斯那·穆尔蒂(Krisna Murti)、亚尼·马里阿尼·萨斯特兰内加拉(Yani Mariani Sastranegara)和恩谭·维哈索(Entang Wiharso)。

  时代变了:世界第四人口大国印尼正在经历一次资源驱动的经济奇迹,GDP年增速达6.5%。《经济学人》杂志预测到2030年该国GDP将超越英国。有钱人希望能进入富有的阶层,通过购买艺术品来展示他们的品味。需求推动了价格,反过来也促进了对本地画廊和拍卖基础设施的投入。今天在雅加达至少有五家成规模的拍卖行,几十家商业画廊,万隆和日惹这些很多艺术家选择居住的安静城市还有更多。不幸的是博物馆和非营利空间非常少,而且彼此相隔很远,在收藏和展示方面的标准远远落后于西方,只有日惹的 Cemeti 艺术之家是个例外——即便是这里,基础设施也只是最起码的。这些发展的关键性转折是今年威尼斯双年展上的印尼馆重新启动,收入了 Sri Astari、Eko Nugroho、Albert Yonathan Setiawan、Titarubi 以及卷土重来的 Wiharso 的作品。

  • 责任编辑:智宸

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