鲁虹:“实验水墨”寻找下一个兴奋点

2013-01-09 09:59  来源:画廊
Q: 实验水墨是一种国际性的艺术语言吗?

  鲁虹:实验水墨的概念最早由批评家黄专与王璜生在编辑1993年第二期《广东美术家——实验水墨专辑》时提出。实际上,这是根据国外实验艺术的概念转化过来的,就像同期出现的实验电影、实验摄影一样。现在有很多人把抽象水墨当成实验水墨,是一个很大的误解。从当时那期刊物来看,实验水墨包含有多种探索方式,其中,有艺术家借鉴了表现主义的观念与方法,并和传统水墨对接;也有艺术家借鉴了抽象水墨的观念与方法;此外还有一些艺术家做观念水墨、水墨装置、水墨影像等等,总之,实验水墨所包含的内容很多,绝不仅仅是抽象水墨。

  我认为,在全球化的背景下,各国当代艺术虽然有相互交流的一面,也有差异性的一面,即使是西方各个国家之间的当代艺术的差异性也是很大的,既然当代艺术并没有一种国际语言,那么,实验水墨也不可能成为国际语言。

  Q:您如何评价实验水墨在中国当代艺术中的地位?

  鲁虹:目前实验水墨在中国当代艺术中的位置比以前要好些了,早期的时候位置比较尴尬。因为90年代中前期,在一系列介绍中国实验艺术的大展中,实验水墨基本是缺席的。那个时候,对于实验水墨,前卫艺术没有认可,传统水墨艺术圈也不认可。目前,实验水墨已经度过了这个艰难的阶段,在当代艺术的大格局中已经有了自己的位子,但是它不可能像过去水墨那样在中国艺术中占有中心位置。我们这个时代是一个新媒体的时代,不用说实验水墨,就是油画这样的架上艺术在当代艺术中也会慢慢处于边缘的位置,我们应该有心理准备。

  Q:您曾经指出有部分实验水墨艺术家的创作其实是对西方图式的抄袭或挪用,那么,您认为我们应该如何在水墨表现上进行创新?在您策展的“墨非墨”展览中,又是如何体现这一点的?

责任编辑: 一墨
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