王广义和草莽时代的当代艺术

2013-01-11 09:59  来源:新京报

  在以塑造艺术史或挤入各种版本的艺术史为目的的中国当代艺术的种种展览纷纷出笼的这几年,王广义的回顾展更有正当性占据中国当代艺术史的某章某节——他的确是从85新潮到现在多个阶段有重要影响的艺术家。

王广义作品 布面油画《后古典系列—大悲爱的复归》 

  当我进入王广义的装置作品“自在之物”——5000多麻袋垒就的粮仓一样的空间——感受不到那种神圣、幽玄或者更为基本的粮食的气味。我甚至怀疑那是因为他错误地选用了较明亮的工业灯光。

  在以塑造艺术史或挤入各种版本的艺术史为目的的中国当代艺术的种种展览纷纷出笼的这几年,王广义的回顾展更有正当性占据中国当代艺术史的某章某节——他的确是从85新潮到现在多个阶段有重要影响的艺术家。可就其作品给我的直观体验而言,他关注政治议题、冷战遗迹、权力象征的装置作品或许对他而言有着最为切身的感触,对于我这样上世纪70年代以后成长起来的人来说,却有不小的距离感和陌生感。这或许可以用代沟来解释,也可以说是中国大多数中国当代艺术家给我的印象——他们的装置作品缺乏那种将观者的视觉和身体反应唤醒的能力,或者说那种空间敏感。王广义的大多数装置作品仅仅是“依赖背景解说来研读”的作品而非可以直观的作品。

  相比他的早期绘画中曾有的细致之处,让我感兴趣的是90年代中期以后他作品中越来越强烈的粗糙感——这是一个优秀的画家转变为观念艺术家以后的必然?还是说,这是和中国整体社会文化转为粗鄙资本主义的商业文化有关,艺术家仅仅是适应了时代的要求,或者,是有意模拟这个时代以便更好地揭示他们的运转规则?尽管当代艺术家自以为站在商业文化之外,可在这一点上他们恰好是同构的,其他的知名艺术家也多是如此。

责任编辑: 一墨
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