陈晓峰:韩系画廊集体中国“退市”的背后

2013-02-07 11:21  来源:99艺术网

  曾经给艺术界感觉是庞大体量的阿拉里奥也没能够挺住残酷的中国艺术市场,低调但难免悲情的撤退出来,至此韩国系画廊除了表画廊之外全部退出中国市场。2005年末从号称世界最大的画廊盛大开幕展“美丽的讽喻”到2012年12月21日“最后的晚餐”作为结尾部分的派对,突然之间好像提示我们从没有真正关心过这些画廊外企的心声,但是他们的北京之行就此已经宣告结束。这之间在中国北京建立根据地这么多年有没有体验到商业的高潮,不得而知,但是他们把中国市场最红火的那拨艺术家囊括其中,也算是一种资本博弈,如果说这是一场投资游戏,那么现在到了“见不了红”就要说分手的时候也是到时候了——没有永远必须在的地方,只有永远选择能够产生利益的地方,才是资本家所要寻觅的终极方向。我想借这个标志性的画廊来反思一些艺术市场真实的处境问题,我觉得还是有必要的。很多外资画廊可能都要梦断中国当代艺术市场,只不过韩资画廊因为显得群体性强,因此他们接二连三的撤退显得异常的扎眼。艺术界现在都懒得分析这种“信号”,充分了说明这个市场上行空间实在有限。我的分析是,早前阿特塞帝推出798让人觉得艺术市场的残酷万分,没想到阿拉里奥在中国市场也“晚节不保”。韩系画廊在华代表了中国当代艺术生态的一级,也是外资企业对中国当代艺术信心的一种确认,但是现在这个维系被打破之后,不知道补缺者的名单何时才能出现?或者释放着一种“艺术大危局”的开始?但一定不能简单的归结为韩国画廊“水土不服”,而是没有找到一种真正的稳定的市场需求。加上之前媒体爆出的昌阿特画廊丑闻事件,让整个韩资画廊笼罩在成也是中国当代艺术市场,败也是其的“焦土”味道。

责任编辑: 一墨
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