贝尔提叶·巴克的艺术:当代社会中的游民部落

2013-02-21 08:14  来源:艺术与设计

  巴黎现代艺术馆作为法国最重要的学院派艺术展馆之一,于今年刚刚开始为贝尔提叶·巴克(Bertille Bak)这样的本土年轻艺术家敞开大门。贝尔提叶这次名为“流动人群”(Circuits)的个展主题触及法国当代最敏感的宗教和移民论题,一开展就引起了各界巨大的反响,有意无意间证明了总体滞留在上世纪八九十年代观念艺术的法国当代艺术圈中,其实并不缺少关心现实社会问题的优秀艺术家。

  群体与群体的对话

  目前正在巴黎现代艺术馆举办首次个展的女艺术家贝尔提叶·巴克,强调自己创作的灵感来源于“当代社会中的游民部落”。当问及这个“当代游民部落”到底如何定义时,艺术馆策展人引用了了十九世纪人类学家维克多·瑟加朗(Victor Segalen)的一段话:“在我一生所见的殖民地或异国情调的生活场景中,不论是我无意中感受到的,刻意去研究的,还是在旅行中不得不忍受的,最有启发性、最令人震惊的竟不是遥远国度的古老部落,而是只要转过街角就能到达的旧金山唐人街。”

  的确,在高速发展的西方大都会城市中,唐人区里的时间往往是静止的,那里既不完全是祖国故乡的缩影,也不见得与当地文化共进,而是形成了一个相对封闭的社会生活共同体。这个群体的社会生活,同时浓缩了各种社会问题和文化传统的演变,对文化人类学和社会学研究,无疑具有极大启发性。

  正是当代社会中众多与唐人区类似的“城市部落”支撑起了贝尔提叶·巴克近十年来的创作,但这位艺术家决不仅仅是执着于记录和分析某地区某群体的特定习俗。法国一些评论家认为她的创作与法国摄影艺术家查理·弗雷热(Charles Fréger)及以色列装置艺术家玛雅· 扎克(Maya Zack) 相似,是有些欠考量的。

  这三位当代艺术家的作品都有着极致的视觉效果,都采用人类学的研究方法,但他们的目的和态度却有极大不同。查理·弗雷热着重于记录整理原始土著和少数民族风俗,而玛雅·扎克的作品则以犹太民族的经历和现状为主题,力图鉴证控诉历史的残酷。相对的,贝尔提叶·巴克不把“少数人群”做为独立于主流社会之外的特例加以记录和评价,而是思考如何让“异族”融入当地的经济生产、社会生活之中,思考主流社会如何能把这些“异乡文化”作为新生的传统来接受和继承。她的作品虽然也愤怒,但绝不把“当代游民”做为“受害者”来表现,也不容许艺术家代替他们发言。在她的作品里,这些游民不断通过艺术这个媒介,跟大众交流。

  简而言之,查理·弗雷热在旅行中记录,玛雅·扎克为历史寻找证人,而贝尔提叶·巴克则以不断提出当今社会“异流”与“主流”交流沟通的方案并加以实施而独树一帜。

  在今日的法国失业率持续增长的经济困境下,贝尔提叶·巴克研究的这些“当代部落”也正受到种族仇恨和排外思想的冲击。巴黎现代艺术馆以贝尔提叶的个人作品展作为新一季艺术活动的起点是经过深思熟虑的,这正是展现当代艺术家群体对这些敏感社会问题的思考,并引起广泛探讨的恰当时机。

  诞生于矿工宿舍的艺术理想

装置作品《墙衣》(Robe)。

  贝尔提叶·巴克出生于1983年,她的家乡在法国北部贫困的巴尔林(Barlin)矿区,童年在整齐划一的矿工宿舍区渡过。极端封闭贫困的环境让贝尔提叶青少年时期便开始借助艺术创作来质疑社会的贫富差距状况。当她离开家乡独自赴首都求学后,巴黎的冷漠势利面孔又激化了她对于当代社会中群体与群体间疏离状态的愤懑。

  2007年贝尔提叶从巴黎国立高等美术学院毕业,在校时师从法国装置艺术大师克里斯蒂安·博尔坦斯基(Christian Boltanski)。受恩师影响,她乐于在作品中混合机械、短片、雕塑、摄影、绘画等多种表现技巧。

  贝尔提叶作品关心的是被忽视和漠视的弱势群体,她的毕业创作便尝试把北方矿区工人们的贫瘠生活,以纪录片手法融合魔幻情节拍成电影。艺术家并没有直接表现这个“当代工人部落”的贫穷和焦虑,而是让他们用诗提(ch’ti)方言讲述这一地区的琐事。影片把这一切表现得有些像古怪的旅行宣传片,却又充满黑色幽默,显示着这个群体真正的困境——不仅是经济上的贫乏,更是精神上的空虚和孤立。

  2009年,贝尔提叶再次以家乡工人们的生活为灵感,创作了装置作品《墙衣》(Robe)。她设计了一台“立式自动打印机”,可以在墙壁上打印出一排排红色的砖印。廉价砖墙是北方工人区的建筑特色,艺术家尝试让砖墙成为一种独特的美感“符号”,而这台机器可以在任何一面墙壁上打印出“工人区”。

责任编辑: 智宸
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