赵梦歌的画:古典情结与诗意情怀

2013-03-06 10:10  来源:《中国美术》

赵梦歌 作品

  赵梦歌的画使我想到我曾经策划过的一个名为“越界”的展览。所谓“越界”是指当下艺术中出现的一个值得关注的现象:一些艺术家不再坚守画种的“纯洁性”而出现的一种越出画种边界的状态,也即画种间相借鉴互融合的状况。事实上,“融合”已成为一个时代的普遍特征。如果我们将中国二十世纪的艺术与以往任何一个时代的艺术相比,就不难发现“融合”是二十世纪以来中国艺术最显著的特征。二十世纪以前,中国的画家是在一个相对封闭的时空中生存。他们的思维是承传式的,单向度的,没有那么多的艺术样式作为参照,也不需要参照。而在新的世纪就不同了,文化环境发生了巨大变化,不仅传统艺术发生了变化,由西方移植来的油画也不再是原汁原味了。也因为如此,真正能够代表 新世纪的艺术家,也必然是那些在越界与融合中富有成果、富有建树的艺术家。西学归来的徐悲鸿,林风眠等先辈艺术家都是如此。这些艺术家因受到异质文化的熏陶,从而能将一些新的观念,新的手法融入到传统艺术中来,避免了在旧有的规范中陈陈相因。同时又通过对传统艺术的汲取影响其油画的艺术取向。

  赵梦歌就是跨越在两个领域之间工作的一位艺术家,在画种与画种之间的“边缘”地带寻找一块兼容的“飞地”,在“此地”与“彼地”的“临界点”上展开她的主题。但赵梦歌并没有越过自己所从事的画种边界,直接走向另一个领域,她只是在画种自身材料的限定之中寻找自身以外的东西。她虽然没有放弃油画既有的媒介,但却利用这一媒介改变了它的原有趣味,借以传达她的古典情结和诗意情怀。她很像是“身在曹营心在汉”关羽,身没有离开画布,心却远走高飞。她试图在油画中寻求的并不是油画自身的价值,而是油画可能承载的另外一种价值,她想为油画这一载体找到一些新的可能性,而这种新的可能正是来自于传统精神和传统审美趣味。

关键字: 赵梦歌 艺术家 诗意
责任编辑: 一墨
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