鲁虹 新水墨需要当代艺术的影响力

2013-03-07 08:54  来源:hi艺术

    “再水墨”开幕现场,这场泛水墨大展也包括了曾梵志这一类大牌当代艺术家和许多老一辈评论家的画家出身相似,鲁虹对水墨的评论并非纸上谈兵。早年他的作品曾参加过多次全国美展,即将60岁的他也几乎亲历了30多年来水墨的发展的大事件。对于新水墨这个概念是否严格,鲁虹并不深究。就像希望把“再水墨”巡展到全国一样,他更在乎新水墨影响力的生成。

  新水墨的针对性

  Hi:听说你最近在编写一套新水墨的丛书,能介绍一下情况吗?

  鲁:艺术研究院当代艺术院申请到了一笔出版资金,邀请我把水墨部分归纳一下。我就在之前“当代水墨20年”的基础上,再加写新世纪的十年,大概会在今年7、8月份出版。

  Hi:为什么用当代水墨而不是新水墨这一概念?

  鲁:新水墨是一个逐渐生成的概念。上世纪八十年代的时候,水墨界更多的是受台湾现代水墨的启示,接受西方现代主义的观念,所以在80年代一直我们叫现代水墨。到了90年代以后,水墨界开始受到西方当代艺术、后现代艺术的一些启示,就开始叫当代水墨或者实验水墨了。当下进行的水墨实践,两方面都有,所以我们把它叫新水墨。但是我现在写的这本书叫《当代水墨30年》,我是把现代水墨视为是前当代水墨,总体的归在当代水墨之中。

  Hi:在你看来新水墨概念是一个学术概念吗?

  鲁:艺术史的命名不能深究,有一种创作现象和这个名字绑在一起就很好,现在我们更多的是为了避免歧义,所以更多的使用新水墨这个名字。

  Hi:现在看来新水墨和传统水墨有没有标志性的不同?

  鲁:叫新水墨,在年代上自然是相对于传统水墨来讲的。针对辛亥革命以前的传统水墨这很好理解。另外,现在来看1949年以后以人物创作为主的现实主义的水墨也变成新水墨针对的一部分了,所以新水墨应该是已经超越这两种传统的创作。从题材上看,新水墨不是按照官方意识形态去进行艺术表现的;从手法上看也是多元化的,受西方表现主义,民间绘画影响很多,风格是多种多样的。

  Hi:你怎么看新文人画跟新水墨之间的区别?

  鲁:新文人画的出现有当时的历史背景,85新潮以后,艺术创作中有很多过分的西方化的倾向,所以提出新文人提出有它的积极意义,他们希望当代艺术不仅仅是向西方学习,也要从传统里面汲取精华。这个想法是挺好的,一点没错,但是事实上他们的作品,我觉得跟古代文人画相比,没有太多新意。具体的说没有表现一个当下的人对现实的感受,从画面上讲连古人的文气都达不到,所以批评家也称之为叫新市民画,就是市民趣味。

  Hi:那你把新文人画包含在新水墨这个范畴之内吗?

  鲁:没有,它是一个现象,我在写作里面谈到了新文人画,我觉得新文人画提出了一个很有意义的问题,但是我不认为新文人画的创作达到了效果。

责任编辑: 一墨
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