魏青吉 新水墨创作需要方法论转换

2013-03-20 09:59:55  来源:hiart.cn


    作为年青一代新水墨艺术家,魏青吉亲历了90年代以来传统水墨向新水墨转变的过程,在西方现、当代艺术与本土“85美术新潮”运动的影响及自我兴趣使然下,魏青吉于美术史的高度上清晰认识到新水墨与传统水墨在创作方法论上的区别,艺术家在当下的“在场”是新水墨创作的必要条件,既要衔接传统文脉,又要在水墨语言方面有所建树;既要在当代艺术语境中探寻差异性,又要极力避免“民俗化”的创作倾向。

  Hi艺术=Hi 魏青吉=魏

  规范新水墨概念

  Hi:90年代你从传统水墨步入当代水墨的经历是怎样的?

  魏:我从初中时期开始学习水墨画,和大多数人一样,也是从传统部分学起。90年代初上大学的时候,西方现、当代艺术以及本土的“85美术新潮”运动对我的创作产生了较大影响,我在水墨语言多样性方面做了很多尝试。从90年代中期开始,我的创作更接近于美术史的研究工作,我致力于水墨综合材质的运用与对水墨语言抽象化叙事的研究,从而探讨水墨艺术语言在表达上新的可能性。

  Hi:你认为实验水墨在美术史中有着怎样的地位?

  魏:应该说实验水墨在中国水墨的发展史中是一个很重要的环节,传统文人水墨画生存语境的丧失以及教条的艺术规范使其很难介入到当代艺术语境中来,实验水墨作为一种阶段性的、目标明确的工作旨在拓展水墨这种材质的语言承载能力,以表达更多的当代艺术观念,带有一种使命感,从技术方面、材质层面等去拓展水墨的可能性,建构一套新的水墨视觉语言系统,并让水墨语言真正转化到当代艺术的语境中来。

  Hi:对于当下流行的新水墨,你如何理解?

  魏:新水墨也就是近几年的提法,按照我的认知,新水墨应该是用类似当代艺术的概念来阐释的,但是近来我觉得这一概念被滥用了,这几年的一些新水墨展览和一些拍卖公司的新水墨专场拍卖等,他们所选的艺术作品使我丧失了对新水墨这一语词界定的判断,滥用之后的结果就是使原本比较混乱的水墨界更加混乱,所以,规范艺术概念和语词还是很重要的。

  Hi:通过多年的水墨创作,你认为新水墨与传统水墨的区别在哪里?

  魏:我觉得最大区别是创作的方法论不同。传统水墨所追求的更多是一种审美的诉求,新水墨作为一个当代艺术概念,并不以审美为最终目的,更多的是一种建立在个人经验之上的公共性话语,并寻求与传统的差异。

责任编辑: 一墨
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