艺术界的中国梦在哪里

2013-03-26 13:49:03  来源:艺术国际

  艺术界显然还没有足够好的心态和共识来认知自身面临的“拐点”问题。最具有代表性的证据是:今年开春艺术界至少有四股代表不同利益层面的策展人把“解套”的赌注押在威尼斯双年展,其实是艺术界有意持续“低智商”阶段的恶劣表现——这个结构和系统完全彰显不出任何协同效应的迹象。需要指出的是,当代艺术的核心基本面是需要让社会看到创新性,甚至颠覆性变化之价值认知。从而通过艺术的方式呈现观念的趋势变化和走向,引起更多的人理解到现实社会的处境与思考空间。所能释放的正能量信息是:接受当代艺术,很可能是接受意识形态变化的开始。

  近日发生的两件事情,显然折射了艺术界原有的结构和系统无法把握住“中国梦”的细部:其一是微博上流传靳尚谊在1984年给当年模特,现任“第一夫人”所画的作品《青年歌手》——很多人并没有把讨论的区间放在作品价值本身,几乎更多从价格层面上讨论这件作品。很大程度上把靳尚谊所谓的“先见之明”放大到不可思议的地步,恰恰说明了舆论讨论艺术作品的有限空间和极其模糊化的价值指向。有博友指出,《21世纪经济报道》官方微博的报道冠以“在为中国绘制重要历史形象”,这种有意错位似的诠释令网友们很“惊诧”。其二是,宋庄糖厂艺术区的拆迁没有得到妥善处理,已经最大程度上超越了艺术家在艺术区生存最低底线的情感,之所以变为一种“反强拆迁艺术节”,也是宋庄艺术家吸收了008艺术区遭遇拆迁的暖冬计划和运动会的经验——艺术家只有通过这样一种尽可能扩大的社会影响力,从而让艺术家群体能够有可能保护即将失去的工作室以及推进相应问题的解决,背后足以残酷的说明了艺术生态环境的不断恶化和现实商业利益的尖锐冲突。没有生态环境的宋庄,无法保护弱势群体艺术家利益的宋庄,即便不久的未来被开发成为文化商业的中心,但是显然并不足说明艺术之介入社会的能量,更无法充分的发酵艺术系统的“中国梦”,而恰恰被拆分成片段化的经济效益为功能性指标的表象。

  当代艺术界当年的秘密武器是基于政治的对抗性,从而在变形的特殊社会气候的夹缝中赢得相应的生存空间。但是20年代之后显然这种政治意识形态显然已经变得十分稀薄,艺术界已经把隐性的政治意识收缩到观念的“后场”,从而艺术界在针对性上一夜之间减弱下来,更多的用宽广的社会化来解释当代艺术界新近产生的作品及其观念。艺术界曾经用自己的方式用艺术观念讲诉了救赎社会问题的故事,而这个故事版本曾经也让艺术界具有明确的共识性,激情,充满梦想。尽管后来进入低谷期,但是艺术界当年雄心调整,甚至颠覆社会观念那一刻表现得那么激烈也贴得那么近。换句话说,对比是十分鲜明的:之前一个艺术群体的政治样本表现得非常成调性和姿态,而现有的商业样本形态让整个艺术生态和系统处于崩溃状态。也就说之前当代艺术在政治意识形态认知上非常准确,表达得很理性,而现在恰恰在商业和资本面前艺术变得感性起来。很多人现在一定怀念那些年艺术界曾经拥有的状态、激情和真实——这个系统曾经发挥过真实的作用。而不是90年代市场化之后,艺术观念被像“肉夹馍”那样被消费和资本所景观化,从而失去了当代艺术对于社会强烈的批评性,也失去了当代艺术核心的价值存在。这是因为艺术界失去了软性的观念支撑,所带来的后遗症最终扭曲了自身的结构和发展轨迹。

责任编辑: 静萱
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