从出走到回归——张江舟的水墨实践

2013-03-27 09:22:55  来源:大公书画收藏



 2000年在甘南藏区

    彭筠

   张江舟是个让人“过目不忘”的人,清秀的面容,潇洒的卷发,让人很难想到在他正式成为一名画家之前,曾有过多年带兵打仗的从军经历,难怪眉宇之间总是透着一股英气。这似乎也解释了为什么他的许多大型主题性创作都涌动着一种发自肺腑的豪情。从《热血一二·九》到“殇”系列作品,主题本身的沉痛和压抑,加之画面上攒动凝结的墨色,述说着那些已逝的无言伤痛。每件作品长达几年的创作周期,对画家而言,既是一种技艺的精进,更是一种心灵的静修。褪去整日的奔波和缠身的事务,只有躲进偏于都市一隅的画室中,张江舟似乎才忘却了城市的喧嚣和浮躁,心无旁骛地在画布上痛快地倾诉真实的自我。

  张江舟是个颇为理性的画家,这与他本人的性格有关,也可能与日常生活中行政事务的锤炼有关。在他许多的文论和散记中我们会看到一个画家之外的张江舟:透彻的理论思辨和宏观的文化思考。张江舟的画整体上属于写实水墨人物画范畴,早期的《血祭》等现实主义作品已经清楚地表明他的风格选择。在笔墨形式上,他既不完全认同文人画所追求的“逸笔草草、不求形似”的笔情墨趣,也没有加入那种以西方文化精神为参照的实验水墨阵营。早年扎实的造型功底和多年的油画创作经历,让他在审美取向上更接近“徐蒋体系”确立起来的借鉴西方写实体系、同时又保留传统文人画笔墨形式的写实水墨人物。文革时期,为了满足现实主义创作的需要,出现了一批以水墨为媒材进行现实主义主题性绘画创作的艺术家。这种水墨样式在特殊时期塑造写实形象、弘扬民族精神方面的确发挥了不小的作用,将人物画从古代文人笔下的趣玩之物,改造成为一种再现现实生活、体现人文关怀、弘扬精神理想的主流文化形态。但是此种“水墨加素描”的中西结合模式,主题先行,笔墨退居次要,同样会导致传统文人画写意精神丧失、形象重复等问题。因此到了上世纪80年代,随着改革开放和西方现代艺术的涌入,去现实主义成为一种趋势,笔墨重新受到重视。而在这种回归笔墨的呼声背后,更深的是一种个人意志自由、自我认知表达的崛起。

关键字: 张江舟 水墨 实践
责任编辑: 一墨
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