薛永年:喜看知鱼堂藏画

2013-04-09 08:57:37  来源:北京文艺网

  三、四十年前,只要研究美术史、从事书画鉴赏,都离不开两本书,一本是郭味蕖先生的《宋元明清书画家年表》(中国古典艺术出版社,1958),另一本是徐邦达先生的《历代流传书画作品编年表》(上海人民美术出版社,1965)。1960至1965年间,我在中央美术学院美术史系学习的时候,徐先生的书还没有出版,研究书画家及其作品的重要工具书,就只有郭先生这本了。这本书按年代编入历代书画家的生平大事和见于记载流传作品,所记大事和所录作品都一一注明出处,出处之一即是《知鱼堂书画录》。由于此书没有问世,所以何人所著,当时对我来说还是个谜团。

  上世纪60年代,郭味蕖先生在花鸟画的推陈出新上取得了引人瞩目的成就,他的《中国版画史略》也于1962年出版,美术史系邀请郭味蕖先生来系讲座,讲座之后我们去先生家拜访,他既饶有兴致地传授知识,又热情地出示自家藏品,因为时间久远,看了哪些东西,已经多半忘记,但有一件郑板桥早年的书法,至今记忆犹新。那件作品是幅行书,行笔结体有来自“二王”的痕迹。还记得郭先生谈到郑板桥与其先人郭芸亭的交谊,师母陈君绮先人陈簠斋的收藏。从此我才知道,“知鱼堂”就是郭先生的书斋,堂中收藏的书画,有些来自家传,有些系郭先生历年收购,其中也有不少是早已散出的陈簠斋旧藏。而《知鱼堂书画录》,正是记载郭先生收藏与过目作品的书画著录。  

  潍坊郭氏家族的书画收藏与艺术承变,在近代美术史上具有重要的地位。郭味蕖先生不但是一位杰出的花鸟画家,更是一位美术史学者和高水平的收藏鉴赏家。记载在《知鱼堂书画录》中的作品,每件都有详细描述,详尺寸,记题跋,录款印,评艺术,考流传,从中可知每件作品的文化积淀和流传过程,因此部分精品的问世,无论对于藏家还是美术史学者,都是令人振奋的消息。关于郭氏家族三代艺术的承变,已有学者专文论列,本文仅就明末清初部分藏品的重要意义略抒浅见。

  二十世纪以来,在美术革命的大潮中,随着写实主义的引进,明清正统派山水画成了反复批判的对象。那些正统派末流的作品,陈陈相因,僵化定型,沓无生气,理应批判。而开派大家综合古人成就参以己意的艺术,无论其风格如何鲜明,笔墨如何精妙,批判者也几乎一概排斥于可以继承的传统之外,今天看来未免片面。然而,作为实事求是地研究书画发展的美术史家,作为人类精神文化守护者的鉴藏家,生活于峥嵘岁月中的郭味蕖先生却没有忽视主流话语遮蔽的传统,在他的收藏中,就有不少明清正统派的精品。

  明清的正统派绘画,始于晚明的董其昌。他为了纯化文人画,重新梳理传统,提出了“南北宗论”,提倡通过综合古人的山水图式发挥笔墨的精妙,引导山水画朝着半抽象化发展。在董氏开创的松江派中,赵左不但是一员健将,而且是董其昌的重要代笔人。在清初正统派则以“四王吴恽”为代表。其中王时敏、王原祁祖孙开创了“娄东画派”,成为影响有清一代山水画的主流。恽寿平开创了“常州画派”,没骨花鸟独树一帜,山水亦清逸脱俗。可喜的是,知鱼堂所藏上述各家的作品,均有一件面世。

关键字: 郭味蕖 王原祁 赵左
责任编辑: 一墨
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