不是人人都适合做学术策展人

2013-04-09 09:59:04  来源:艺术国际

  近来,美术圈出现了一个现象,国内部分资深的策展人都往威尼斯双年展去扎堆策展,这些知名策展人似乎已经不屑国内的展览策划了,而把目光投向了国际。究其原因,许多人以为是这些策展人眼光高了自然要开辟更高端平台,这种理由当然无可厚非,可笔者看到了一种现象,即国内的许多展览策划者并非专业策展人,而是有越来越多的名人、娱乐圈明星,以及商业老总、文化官员等等,这种热闹的台面挤兑了专业化、学术化的策展方式,稀释了专业策展人策展的学术含量,因而许多著名策展人貌似觉得失去了学术策展的价值,萌发了不想在国内策展的想法。当然,这种想法仅仅是笔者的一种揣测。不过,当笔者想起去年11月看到青年报等媒体报道影视娱乐明星李亚鹏担纲出任某画展的策展人时,不禁哑然失笑,失口说出了“李亚鹏也能做策展人啊,这世道不仅人人都是艺术家,而且人人都是策展人”。其实,在笔者看来,策展人未必是任何人都可以做得来的,它不仅需要很强的专业知识背景和对艺术深入而独到的理解,而且还需要全面的社交能力、组织能力来筹募经费和统筹人与事,可以说,策展这个活不好做,不是人人都可以做学术策展人的。

  查百度知,“策展人”一词源于英文“curator”,全称“展览策划人,是指在艺术展览活动中担任构思、组织、管理的专业人员。在西方语境中,“curator”通常是指在博物馆、美术馆等非赢利性艺术机构专职负责藏品研究、保管和陈列,或策划组织艺术展览的专业人员,也就是常设策展人。上世纪80年代初,台湾的陆蓉之[微博]遇到第一个有策展人的国际展,想了两晚上,第一次将curator译成策展人。1989年“中国现代艺术展”开始造就了中国大陆地区的第一批策展人。90年代则是中国本土策展人的形成和发展时期,那时,体制内的美术馆还没有专门引入策展人职位,此时的所谓策展人,大多是在体制外独立策展的艺术批评家。

  如今,策展人这个舶来词在中国泛滥了。策展人是什么人?是导演,是制片人,是保姆,是GPS,是超级奶妈或奶爸。很全能,然而,策展人是有门槛的,策展人也将是艺术最后的标准和底线的坚守者。绝非谁都可以成为策展人,侯瀚如先生认为,他们必须首先是研究者和批评家。

  其实,仅仅是研究者和批评家还是不够的。一个优秀的策展人应该具备的素质是:一是知识要全面。要具备涉及经济、政治、法律、传媒、管理、心理、人际关系……等方面的知识,因为任何一方面都可能决定或左右一个展览能否取得成功。二是体力充沛。策划一个成功的展览是一项相当困难并且烦琐的工作,必须协调全局也要掌握细节:从艺术家的联系、场馆的协调、人员的统筹安排、直至艺术品的摆放等,策展人都要做到心中有数。没有充沛的体力和旺盛的精力是无法成为一个优秀策展人的。三是具备丰富的美术史知识。策展人理应是一个够格的艺术评论家,要对各个艺术流派和艺术潮流有足够的认识与研究,找到策展人与艺术家双方共同认可的表达语言与学术性主张。四是具备评论方向和学术基础。展览的主题是检验策展人能力的重要方面,好的策展人会把一些潜在的问题通过展览提升为艺术话题,提供给社会讨论,以激活人们的思考。从根本上来讲,一个优秀的策展人,就看他在长期的策展工作中能否形成自己的学术概念系统和推出与此相关的艺术家。五是具有保存完整档案、建立运营系统的习惯和能力。要有详尽的策划书,批评家资源、完善的人员编制、操作体制、基金会资料库、赞助商资料库、场地资料库、时间安排表、观众会员名单资料库、媒体资源与价格等基础上井然有序的统筹工作,并在此基础上思考如何提升展览的价值和学术地位。(注:参见胡琦文《艺术策展人应该具备的五大基本素质》见《中国改革报》)

责任编辑: 静萱
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