“阅读性”不是传统艺术经验强调的东西

2013-04-22 08:53:54  来源:hiart.cn



王鲁炎

    与王鲁炎会面,容易使人处于一种紧绷的状态,他谈论艺术时少有多余的废话,你必须完全进入在他的思想语境才不会“掉队”。这可能也是他如此认真严肃的态度令很多人觉得他比较无趣的原因。他没有生活的“八卦”为媒体提供撰写的佐料;他的作品既无诗意也不抒情,调动不了观者的情绪,反而需要你长时间沉浸在作品的逻辑中,适应它的方法,破解它的密码。但我们往往不愿意付出这样的代价来读懂它,这在图像快速消费的时代,王鲁炎的创作方式多少有些独孤求败的意味。

  图示性

  不可否认的是,王鲁炎是在当代艺术道路上践行较为彻底的一位:抛弃过去,拒绝继承,质疑传统价值。在主张艺术家创作个性的时代,他与顾德新、陈少平组成“新刻度小组”,共同取消艺术家的个性;在强调绘画性的绘画领域中,他却摒弃绘画性,走向极端的阅读性“制图”;当人们习惯于通过作品进行情感表达或愉悦感官时,他却始终坚守以阅读方式进入他的艺术世界。目前正在侨福芳草地展览馆举办的他的个人展览,以一种理性冷静的姿态显示出他的后劲。策展人巫鸿指出,这次展出作品的“特殊之处在于超越了‘具像’与‘抽象’、‘表现性艺术’与‘概念艺术’的二元论框架,以‘图’和‘寓言’的方式反思当今世界上存在的重要现实问题。”

  王鲁炎的艺术履历的前半段,最重要的莫过于上世纪80年代末与顾德新、陈少平组成的重要的观念艺术团体“新刻度小组”。时至今日,王鲁炎的艺术骨髓中仍然贮存着“新刻度小组”的基因:以刻度工具规则化地进行视觉分析与论证。王鲁炎也不否认,“‘新刻度小组’对我个人艺术创作的影响,在于它的理性方式”。耗时一年多完成的巨幅作品《大教堂》便是这些烙印的力证。王鲁炎十多年来一直试图以“图”的方式揭示事物的关系,且把艺术创作作为视觉论证与思辨的探索集中反映在这件作品中,延续了他机械图式的绘画方式,不具有任何传统概念的“绘画性”,再加上一并展出的用CAD绘制的精密透视角度的《大教堂》设计矢量图,若不是其中遍布的锯齿状符号,普通观众甚至会将它误认为是建筑师的设计图或工程图纸。但因此引起观众质疑它们是否还能归类为“绘画”,或许正是王鲁炎的刻意追求。

责任编辑: 一墨
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