前后左右看俄罗斯绘画

2013-04-22 11:28:15  来源:北京文艺网

  对于上世纪五、六十年代接受美术教育的人来说,俄罗斯绘画的魅力是无与伦比的,俄罗斯(以及苏联)绘画就是艺术典范,就是创作样板,就是高不可攀的文化顶峰……我曾经梦想有朝一日进入莫斯科特列恰科夫画廊一览胜概,但五十年过去了,也没能如愿。这几年倒是在俄国以外的地方看了好多俄罗斯绘画,所以叫“前后左右”看俄罗斯绘画。

  不久前在中国美术馆结束的“俄罗斯艺术三百年”展览,应该说是迄今为止在中国举办过的俄罗斯绘画展览中最具规格的一个。展出的110幅作品来自特列恰科夫美术馆,从18世纪初期的彼得大帝肖像开始,到科尔日夫1985年的《乌云·1945》为止。中国美术界熟知的俄罗斯画家一一亮相,其中有十多幅确实是精彩之作,费多托夫的《年轻寡妇》,瓦斯涅佐夫的《阿辽努什卡》,巴克舍耶夫、卡萨特金的肖像画和阿尔希波夫、崔可夫、雷洛夫、C·格拉西莫夫、列谢特尼科夫、科林等人的作品,早在几十年前就曾给中国美术界留下了深刻印象。引起我注意的是康恰罗夫斯基的《丁香》,它使我想起文革前陈列在北京故宫“国际友谊艺术品展览室”中的大幅丁香花,那是苏联政府赠送给中国领导人的礼品,印象中比这次展出的小画更具视觉感染力,不知这幅画现在何处?遗憾的是俄罗斯绘画史上最有代表性的巨作未能到来,这使渴望亲近俄罗斯艺术的中国观众,在欣喜之余又感到难以满足。整个展览的策划颇具艺术史眼光,基本涉及三百年间的方方面面。但代表性作品的缺席,让人感到这是一个在大框架的小作品构成的展览。

  古根海姆美术馆中的俄罗斯画展

  相比之下,去年在纽约古根海姆美术馆看到的俄罗斯画展,确实是名家名作的大结集。画展名称先声夺人:“俄罗斯!”克拉姆斯科依的《无名女郎》被选作展览宣传图象,无名女郎以她高傲的神态俯视纽约街头各种肤色的行人。观众从美术馆环形展厅自上而下,从中世纪圣像画开头,依次看到18——19世纪宫廷绘画,俄罗斯艺术的“黄金时代”——19世纪后期的巡回展览画派作品,苏联建国前期的先锋艺术和斯大林时期的“社会主义现实主义”绘画,最后是苏联解体前后的先锋艺术。古根海姆美术馆负责人说这是自冷战结束以来,最全面地概括俄罗斯各个时期、各个层面艺术的展览。此言不虚,我们所熟悉的俄罗斯画家应有尽有,严峻的东正教圣像、汗流满面的“伏尔加纤夫”与笑容可掬地接受女劳模献花的斯大林一起在展厅露面。列宾的《伏尔加纤夫》确实是有精神份量的作品,但比我想象的要小一点;塞罗夫的肖像和列维坦的风景十分精彩;给人印象最深的是弗鲁贝尔的大幅女肖像,玄奥的意境,高贵的紫色调子和“随心所欲而不逾矩”的技法,使人叹为观止。将弗鲁贝尔这幅画,与同时代西欧任何大师的作品并列也绝不逊色。而萨夫拉索夫、艾瓦佐夫斯基、库因芝等人的风景画却使我失望,他们远不如书本上描述的那样精彩。

责任编辑: 一墨
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