水墨掀起的只是一场投机热

2013-04-23 08:28:18  来源:东方早报

  徐家玲

  “再水墨”和“‘水墨新维度’提名展”近日分别在今日美术馆[微博]和中国美术馆落幕,这是去年年底在湖北美术馆举办的“再水墨”大展的延续,也是去年年底数个连续性的水墨大展掀起的“水墨热”的延续。2012年下半年来水墨的确热了,无论国内外拍卖行推出的水墨专场还是博览会启动的水墨单元、一部分当代艺术画廊开始转战水墨,都促使水墨成为艺术市场的处女地,甚至在很多媒体的报道中,只要是有水和有墨的地方似乎就埋着金子。

  水墨热,很明显是由于中国当代艺术市场的萎靡,我们所说的水墨热,其实也仅仅指市场关注度的提升,这与人们对水墨的认知是否有所改观毫无关系。中国当代艺术市场的萎靡不振成就了水墨跃跃欲试争当市场新宠,似乎也为艺术热钱一下子找到了投资的新路径。然而事实是,水墨的投资模式基本延续了这几年中国当代艺术的投资模式,也许用不了两年,当代艺术的投机市场如何烟消云散,水墨市场的投机也将会怎样寿终正寝。

  可以说,水墨本身的问题比中国当代艺术的问题要多得多,这些问题在水墨内部几乎乱成一锅粥,就连水墨本身的几种概念也没有明确的区分,这显然是理论界对于水墨认知的混乱,无论是“实验水墨”、“抽象水墨”、“当代水墨”、“观念水墨”还是现在制造出来的“新水墨”,在水墨学术价值系统模糊的前提下谈投资显然缺乏合理性。即便现在卖得很火的“新工笔”,其实也不过是玩了一点观念花招,画得好看、技术不错的让人看得懂的商品画,而“新水墨”的概念更加模糊,也多半不过是没有学术生命力的年轻人制作出来的小可爱小清新,而水墨在学术上的构建远未开始,没有学术基础的艺术市场行为不过是资本新一轮的洗钱游戏。

  事实上,改革开放之后,除了美协体、学院派、新文人画之外,水墨一脉最大的新生力量便是实验性水墨,而实验水墨经过二十多年的发展其体量已经相当巨大,但是不难发现,这些年对于实验水墨的总结性梳理的权威著作和学术展览并没有出现,对于水墨艺术家的个案研究更是少之又少,这说明我们的社会仍对今天的水墨状态缺乏深度和准确的了解。同时,水墨界自身的混乱比当代艺术界更为复杂,许多画家谈及自己的作品张口玄学闭口禅理把自己看做是洞察了宇宙大道的先知,所以,水墨的生态体量虽然庞大,而品质优秀的艺术家,有自己独立见解和建树的并不多。如果谈水墨,现在首先应该做的是阶段性的学术梳理和扎实的个案研究,而非追捧市场,如果没有一个对水墨生态相对准确的价值判断那么水墨市场将经不起热钱的几轮炒作,对水墨艺术与整个艺术生态都有害无益。

责任编辑: 一墨
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