旁观印度艺术市场

2013-05-03 09:15:56  来源:99艺术网

Illustration by Oliver Raw

   “我想买艺术品,但我没时间,我有钱,我要最好的,市场就最了解情况。”艺术市场的非理智性,尤其是在2008年达到鼎盛的印度新兴当代艺术市场,正被“高价格代表高质量艺术家”的假设所驱动。“我不需要作品信息,我甚至不需要去看那件作品,我只要知道大小和价格就可以了,谢谢!”一件艺术品的生命循环“创作>展览>理解>欣赏>出售”被整个颠倒,作品在未创作之前就被售出。

  欢迎来到印度艺术之旅的初级阶段——它与其他新兴市场或西方成熟市场的景象并没那么不同,但区别的确存在,不仅是现有状况,还有发展方向。在2008年金融风暴之前的印度,人们急于登上艺术列车,他们并不关心列车的终点在哪里,仅仅因为他们能负担得起车票而已。难道这些收藏家都是愚蠢的人吗?恰恰相反,他们绝大多数都是接受过良好教育的成功人士,但情况并非这么简单。在没有接收到关于艺术家的独立公正的信息之时——这些信息往往通过博物馆展览、出版物、研究和艺术评论获得——价格就成为了唯一的指标,而且比艺术本身更易获取、理解和评估。

  由此,价值的指标变成了价值的决定者,展出历史被拍卖历史所代替。艺术家们不再为展览伤神,而是直接将新完成的作品拿去拍卖,二级市场变为了一级市场。渴望迅速拥有一整套收藏的新收藏者,放弃了参观画廊和展览,更中意浏览拍卖目录或徜徉于艺术博览里。当轻轻一点即可买下艺术品,为何还要浪费时间,搜寻、观看和收集呢?拍卖的确有其必要的作用,但那是在较后期和在发展成熟的市场里。在仍处于萌芽期的印度艺术市场,它们就像F1方程式赛车的跑道一样,只要能买得起车,就算只有初学者驾照也没有关系。

  有关艺术的人——艺术家、经纪、转型为艺术家的设计师、转型为收藏家的经纪、成为国际名人的策展人、博客写手、转型为评论者的作家——和有一台相机、便于发表文章和意见的人,数量如此巨大,从而造成了海量的信息,再加上媒体的夸张手法——在Twitter里喋喋不休地发布艺术家的每一个“最伟大的呵欠”的消息,即使对于经验丰富的收藏家,搞清楚哪个才是重要信息也是个令人头疼的任务,更别说那些新手了。当一个年轻的印度艺术家的作品被美国顶尖博物馆购入,并与20世纪标志性的艺术家一同展出,印度媒体则拒绝报道此事,除非作为该艺术家的代表画廊的我们,允许他们将作品价格放在标题里。我们拒绝了,而媒体也继续用他们惯有的方式报道,强调谁出席了哪个开幕式,甚至还经常忘记提及艺术家的姓名。

责任编辑: 一墨
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