当代艺术“大展”的资源浪费现象

2013-05-15 13:56:11  来源:雅昌艺术网

  2013年1月14日,第七届AAC艺术中国·年度影响力在今日美术馆完成艺术展览小组的初评工作,评选结束之后,五位评选嘉宾包括今日美术馆馆长谢素贞、策展人黄笃、策展人欧宁、北京画院美术馆馆长吴洪亮、青年策展人何桂彦关于2012年艺术行业的展览生态进行主题对话,集中探讨“我们需要什么样的展览——当代艺术大型展览的存在价值”。

  关于2012年发生在中国的大展生态,诸位嘉宾都感触颇深,整个年度中各类博物馆、美术馆不断举办各种大型展览,古代书画展、艺术家百年诞辰展、青年艺术家大型展览等,这似乎成为2012年的一种流行趋势;大型展览对于大众而言最终的受益者是观众,但是在讨论大型展览存在的必要性上却需要分开讨论,大展的模式包括研究性展览和当代艺术嘉年华式的展览,而这两者的存在价值却相差甚远。

  嘉宾们都认为2012年上海美术馆的书画回顾展,国家博物馆《启蒙的艺术》,以及各大博物馆的梳理性、研究性、回顾性大展的存在是必要的,这类展览有其文化存在价值,对于大众而言也也是有益处的;其展览的完成过程也有很高的难度,例如一张古代书画的借展流程很繁琐,并非是有钱就能够成功借到重量级作品。但是当代领域的很多大型展览却并非是研究性质的,而是嘉年华式的展览,例如美术馆开馆做当代艺术大展,只要有经费就能够很容易借到作品举办展览。从而几位嘉宾认为其实大展的存在价值讨论应该集中在讨论当代艺术部分。

  而当代艺术大展目前面临的最大问题也恰好是中国社会环境和社会艺术学正好要面对的问题,那就是社会资源的浪费和环保问题,谢素贞谈到:“我们平常在办大展,办大展以后产生非常多的垃圾,我觉得特别浪费,甚至有时候几十万印了一本大画册到底发行渠道在哪里?印了那么多书,每次画展之后他们都问我这个问题,这个作品展完之后艺术家要不要拿走?如果不拿走怎么办?至少花了几十万的费用,我觉得当代艺术不应该成为最不环保的展览,恰巧这种环境里边不断遇到这种问题。”

  欧宁对于当代艺术大型展览持反对的态度,他同样觉得展览太浪费资源:“投资一两千万的展览做出来存在的时间最多两个月,大量的包括跟观众的接受、展完之后作品的继续利用都是很有问题的,目前整个系统里没有这个能力。” 而欧宁也介绍日本的某个大型展览则是由策展人邀请艺术家,作品主要针对当地的建筑来做作品,比较环保,展览也得以延续和记录。

  很多策展人认为他们对大型展览的态度是既爱又恨的,谢素贞表示作为策展人很喜欢大展也很怕大展,站在美术馆角度很喜欢大展,但是也很怕大展,这种感觉一直存在:“相信任何人给你大展的机会,不要说二千万,给你五百万办一个大展所有的策展人都很高兴,然后环保问题忘记了,其他问题忘记了,但是如果像我自己想站在这个角度就会觉得我不环保,这个钱到底哪里来,有没有实质效应,大展存在的价值、存在官方的角度问题。” 她在论坛中谈到她并不反当代艺术大展成为政府的宣传工具,因为这对当代艺术做了很大的推广,让这些艺术家有了生存的必要性,所以她觉得当代艺术有很多益处,相形之下也有很多弊端。

  吴洪亮谈到这系列问题其实与展览策划相关,他用粮食和酒来比喻,真正体现艺术家精神的作品就像酒一样,是由五谷杂粮酿出来,一箩筐的粮食才能酿成成一杯很清澈的酒,这是好的艺术,而现在我们看到的则是一箩筐的粮食做成了八宝粥,全放在展厅了,这是今天面临的问题。大型展览是在捆绑艺术家,艺术家的创作根据空间例如20米高,300平米大的空间,甚至是500平米、1000平米,从而作品越来越大,观众很快地看,但是就这样走过去了,所以说如果评选应该更注重策展人的智慧。

责任编辑: 智宸
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