杭春晓:2012当代水墨探索的几条道路

2013-05-15 16:10:59  来源:雅昌艺术网

  雅昌艺术网讯(邓小芳)1月15日下午,第七届AAC艺术中国·年度论坛(广州站)及年度影响力评选水墨组初评在广东美术馆举行。中国当代水墨在过去的一年里不论在学术梳理还是市场价值认同度上都有很大的提升,一边是热闹的学术探讨和展览开幕,一边是拍卖行和基金的关注。但如何处理学术与市场的平衡关系,以及当代水墨作为在传统载体上的当代性思考如何发展,论坛的五位专家对于刚刚过去的2012年中国水墨的发展进行了系统的梳理和盘点,并对未来中国水墨的发展趋势进行了预测和展望。

  中国艺术研究院研究生院学报编辑部主任、《东方艺术·财经》执行主编杭春晓认为水墨有很多的线索,落脚点在于水墨的叙事方式上。其中一条线索便是抽象性的探讨,从90年代的新水墨以及试图回溯传统的新文化,这类话题体现了水墨的自我转变和突破。 

  在当今的水墨画中,一类是回归传统和新文化。他们正是现在中国画坛的主流画家。还有一类就是实验水墨,如谷文达、张羽等艺术家,他们的水墨对于公众而言处于割裂的状态。但是这两年新水墨的话题又引起了探讨,它的话语范畴也涵盖的很广,从80年代至今都可以归到新水墨的范畴。最近2年对于新水墨话题的敏感,新水墨的提法与2000年的创作动向以及都市文化的改变有关,并试图把它作为一种新的艺术方法,其背景都是水墨作为东方画种的界定,从而进行自我改变,正是这种新的创作样式为我们建构了一种创作格局。

  2005年以后,杭春晓认为在一些年轻画家的水墨创作中显得更加自由,也许他们发现了一些潜在的变动,这种前瞻性使他们走向了观念水墨,也不会在徘徊于中国的传统框架。由此产生出了新的动向,他们在自身的转变中实现水墨结构的改变,这些水墨画家没有身份的限制,他们采用了碎片化的表述形式,并形成了不同于我们新水墨的发展脉络以及对当代的尝试。就如谷文达的水墨,完全处于临界状态,不会回到文化中。这个动向可以说是一个萌芽并处于形成的状态中,它需要社会、学术界进行更深入的探讨和关注、研究。 

  新水墨的还有另一条线索,就是用超现实主义的方法来进行尝试,过去有一个水墨画家沈青,他在85思潮就已经试图用这样的方法,但是他自己并没有延续下来。但是到了2005年左右,一批年轻的中国画家却重新衔接了这个方式。从新文化开始,国画与现实生活融合在一起,但是传统国画强调的是远离现实,创造超现实的生活。因此从画面的叙述结构和逻辑结构的转变,使得超现实主义的方式保持与现实的距离。

  另外,在80年代之后,我们更多的讨论关于水墨的媒材属性以及怎么样保证水墨的边界等等,在潜移默化中回到中国的传统上。这实际上就是用水墨的媒材进行创作,随着更多的年轻水墨画家的出现,相信会不断的深入,也会愈来愈受到社会的关注,但是还需要一个过程来实现观念化。

关键字: 实验水墨 创作 画家
责任编辑: 智宸
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