刘骁纯:水墨画还没有“火”起来

2013-05-15 16:13:01  来源:雅昌艺术网

  雅昌艺术网(邓小芳)1月15日下午,第七届AAC艺术中国·年度论坛(广州站)及年度影响力评选水墨组初评在广东美术馆举行。中国当代水墨在过去的一年里不论在学术梳理还是市场价值认同度上都有很大的提升,一边是热闹的学术探讨和展览开幕,一边是拍卖行和基金的关注。但如何处理学术与市场的平衡关系,以及当代水墨作为在传统载体上的当代性思考如何发展,论坛上的各位专家对于刚刚过去的2012年中国水墨的发展进行了系统的梳理和盘点,并对未来中国水墨的发展趋势进行了预测和展望。

  90年代是水墨画的一个讨论高潮

  就水墨画与水墨艺术的概念,中国艺术研究院美术研究所学委副主任研究员、中国美协理论委员会委员刘骁纯首先发表了他个人的观点。他认为实际上水墨画这个概念区别于中国画,又区别于水墨艺术,水墨艺术这个概念从90年代用得最多,也就是90年代在学术层面看到的问题全部都谈过了,实际上是在80年代提出来的。80年代提倡走出水墨绘画,在这样大的环境中,当时徐冰已经很多问题都全部提出来了,但没有讨论。真正讨论是在90年代,90年代开始真正讨论水墨画、水墨艺术各种各样的问题。也就是说中国画这个概念是在我们传统文人书画的基础上来讨论的。水墨画是以材料为标准,以传统的精神作为重要的参照,水墨艺术走出绘画,有更多的观点,这个在90年代曾经出现过非常激烈的争论。在进入2010年以后,这些问题没有再有新的讨论,而且学术研究大体上也是在90年代是一个高潮。

  水墨画还没有“火”起来

  而水墨画之所以“火”,刘骁纯认为2012年的水墨“火”,主要是向社会播散了这个“火”。社会开始逐渐的认识到这一部分的艺术。当时有一部分批评家关注这个部分,觉得这样一部分艺术对于中国传统艺术走向现代来说,非常有代表性,非常有中国特点,而且是中国自己的问题,才关注这样的一部分。那么这个部分实际上学术界在关注,社会不关注,整个社会对中国画这个概念能够理解。在主流,尤其是主流媒体,在西方的主流又对当代艺术能够迅速的理解,所以从两边的主流,中国的主流和西方的主流,实际上一直在淡化水墨,一直不认识这部分,两边的主流都不认识。那么所谓的“2012火”是在社会上、中国的社会上有更多的人认识这部分,包括媒体、市场,也包括官员这样一个大的范围里头开始关注。

  水墨的终结与重生

  从80年代至今,水墨发展过程中所未提出的问题有两个关键词:第一个关键词是“水墨等于零”,围绕这个关键词有“打倒东风”,“割毛笔的命”,“反传统”等;第二个关键词是“穿过马路”。

  第一个关键词主要是针对文人书画。即五四新文化之后提出的国画或中国画,这些都是指延续的文人画,通过创新,结合新的生活和感觉,做出新的作品,这个时候就出现了一部分延续传统的画家,如齐白石、徐悲鸿再到刘国松等人为代表。这些人实际上也跟文人划清了界线,但是他们并不是反传统。第二个就是“穿过马路”,这是在80年代一次讨论会上谷文达提出来的,此时的艺术家还没有进入意识,直到96年的那次会议,会中批评了古文达和徐冰等做的水墨,并提出来一些概念,不管是关注水墨或说是水墨艺术,它指的不光是画,只要用了水墨,如此边界就扩大了。

  有人说水墨终结就是要走出水墨画,但是反过来说,围绕着这两次大的转折点,每次的结果都是一部分推出了新的艺术鉴赏,另一部分也得到了更深入的发展。所以新文人画就跟原来产生了区别。同样,“穿过马路”实际上主要的力量就是在否定水墨,这个时候就更应该鼓励一些人走新文化。正如张宇的那个展览吸收了一些新的观念,一个是用一根长条放在巨大的空间里头。另外一个就是100人在那吃饭,中间串了6只烤猪。他想从观念的角度来把当代生活、当代现实跟艺术相结合,它的破坏性引出新东西。但是反过来,现代水墨在这种情况下向高度和深入发展,所以就出现了一批跟谷文达不同的艺术家,继而又出现了像李金、周金兴这批人,既要观念性,又要当代性,也要很深入的水墨性,这个水墨性也不是传统文人的那一套系统。因此就有一个新的奇妙的东西出来。这些关键性的问题在这些现象之前提出来了,但是它也有发展,我感觉更为密切的是跟当代现实生活的结合,尤其是跟当代的多媒体和信息化结合,这也出现了一些新的现象。信息媒体的运用,例如3D和水墨融合在一块,这些新鲜的现象,更紧密的跟当代的信息化多媒体结合,更紧密结合了当代生活。

  2013年会不会火呢?我觉得2012水墨画和水墨艺术推向社会是开始的火,真正的火还没有到,所以2013还是一个过程,一直觉得这个事是很大的事,不是小事,它现在还没有火起来。

关键字: 水墨画 中国画 AAC
责任编辑: 智宸
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