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宋庄美术馆馆长方蕾谈宋庄二十年历史

宋庄美术馆成立于2006年10月6日,占地约5000平方米,作为宋庄艺术园区的标志性建筑,它与宋庄艺术家群落逐渐形成了密不可分的联系。李恺:据我了解宋庄美术馆正在筹备“宋庄艺术家群落20周年特展”,一个关于肖像(自画像)的展览,这样的时期组织这样的大型展览一定有着内在的动机和意义。

  宋庄美术馆成立于2006年10月6日,占地约5000平方米,作为宋庄艺术园区的标志性建筑,它与宋庄艺术家群落逐渐形成了密不可分的联系。自2012年方蕾女士出任宋庄美术馆馆长以来,为了重新明确当代艺术的界限,宋庄美术馆将继续通过举办展览、论坛、讲座等一系列活动,向外界表达自己的观点及态度,并以客观的角度审视中国当代艺术的发展动向和最新思潮,推动中国当代艺术与国际文化艺术的交流。

  李恺:宋庄美术馆以“宋庄”来命名,称谓上显示了它明确的姿态,那么它是在怎样的历史背景下筹备建立起来的呢?

  方蕾:关于宋庄美术馆的历史我们将会在2013年9月的展览中得以体现,这是一个以时间为线索的展览,同时又呈现出宋庄艺术生态的广度。

  1993年底圆明园画家村被驱散以后,艺术家方力钧、刘炜、杨少斌、张惠平、王音和批评家栗宪庭等人找到了这个既便宜又自由的创作地,离北京也并不太远。第一批定居的艺术家总共才六个人,目前在宋庄生活创作的艺术家已从最初的十几人发展到现在的5000余人,其中包括来自美国、韩国、西班牙等近10个国家的200多名外国艺术家……最近为了策划展览的原因,我们也在做调查走访的工作。宋庄二十年的历史基本上可以划分成两个阶段:从1994年到2002年间宋庄还是一个比较朴实的生活状态,艺术家只是在这里工作和生活。2002年以后由于国家经济的发展,全国各地对于文化的需求变得迫切,以艺术发展为契机兴建各种文化创意园区,宋庄艺术园区是那个时候开始正式规划兴建的……谈到这里就不得不谈到小堡村的党委书记崔大柏,他很有意思,想法也很直接,凡是能给村民带来利益的事情他都愿意尝试。艺术家在他看来是可以改善村里经济收入的资源,从这一点上还是能够证明他眼光的独到。

  客观上讲,宋庄美术馆是一个特殊的案例,最初是由“小堡村村民委员会”决定投资兴建,资金是村民的钱。从建筑角度来说它是村子里的资产,而有意思的是建成之初邀请了栗宪庭出任馆长,这就形成的一个巨大的差异,一所村级美术馆却拥有了一个最高学术水准的代表人物出任馆长。所以说,从一开始宋庄美术馆就显得非常特殊,它和官方美术馆不同,与私人美术馆也不同。宋庄美术馆迄今为止一直以学术为根本,坚持非营利的做法,不接受租赁场地的方式举办展览,同时仍然是免费向公众开放。目前国内对于“美术馆”的定义不够严谨,大部分“美术馆”会掺杂商业利益的东西在里面,因此各个美术馆之间在学术层面上会有很大的差别,这对艺术的发展会有一些不利的影响。

  李恺:从1994年艺术家能够在村子里落下脚,没有被驱散,一直持续了下来,与崔大柏的眼光和坚持有直接关系,他还在担任小堡村书记吗?

  方蕾:是的,崔大柏一直担任小堡村书记到现在。实际上宋庄背后存在两条线索:一条线索是本地化的发展线索,主要是本地农民的生活,它是个背景;另外一条线索就是艺术家从1994年以来不断入驻、工作与生活。前两天我和栗老师还聊到了“两个宋庄”的现象,一个是农民的宋庄,还有一个是艺术家的宋庄,两条线索有时平行,有时候会交集纠缠在一起,并不是绝缘的。宋庄这片土地土质不太好,沙化的土地不利于农作物的生长,所以得考虑通过其他途径来进行发展。当时在宋庄入驻的都是中国当代艺术中非常重要的艺术家、批评家,所以宋庄在国际上也赢得了一定的声誉,这让一些领导意识到原来文化艺术是可以带来这么大影响力的,他们考虑到这片土地虽然不适合种庄稼,倒是能够“种点人才”出来,怎样才能利用好艺术家资源扩大影响力和经济上的收益呢?最初本地农民将自家剩余的房屋租赁给艺术家,获得一些租金同时也能改善农民的生活,随着艺术家人数的膨胀,农民也会为艺术家生活开办相关的服务,比方说餐饮、购物、交通、快递……渐渐地本地农民可以不依靠土地种植维系生活了,进而转向为艺术家提供服务来改善自己的生活。目前,据我了解小堡村大部分村民都有房屋租赁给艺术家,会和艺术家建立起一定的关系,其中也就包括我们的美术馆。

  • 责任编辑:一墨

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