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赵无极的作品中没有艺术?

赵无极作品赵无极作品  赵无极的一生,获得多个令世人瞩目的荣誉:法国荣誉勋位团三级勋章、法国国家勋位团三级勋章、法兰西学院艺术院终身院士、巴黎市荣誉奖章及日本帝国艺术大奖等。

   

 赵无极作品

  赵无极的一生,获得多个令世人瞩目的荣誉:法国荣誉勋位团三级勋章、法国国家勋位团三级勋章、法兰西学院艺术院终身院士、巴黎市荣誉奖章及日本帝国艺术大奖等。今年4月,赵无极的辞世更如巨星陨落,引发无数的追思。不过,盖棺尚难定论,身兼艺术家和评论家的徐子林就表示,“评价赵无极需冷静和客观”、“赵无极并不像艺术市场中神话的那般伟大”。那么,究竟应该怎样来看待赵无极的艺术史地位和其作品的艺术价值?业界专家展开了论辩。

  正方

  艺术家、艺术评论家及策展人 徐子林:

  赵无极的作品里找不到艺术

  尽管从艺术交流的角度看,赵无极相比同时期的华人艺术家,取得了较大的影响力。但从世界艺术史发展的角度看,赵无极无疑有着明显的局限性。当年他抵达欧洲时,恰是现代主义的尾声,当代艺术萌芽之时。在这样的特殊历史时刻,赵无极既无能力延续现代主义的强弩之末,又无法快速切入当代艺术的汹涌浪潮中,甚至,当赵无极在美国见到抽象表现主义的艺术家波洛克作品时,只能在画面的表面形式“滴洒”上获得启发,而无法理解波洛克的“自动绘画”在当代艺术中重要的、内在的意义。

  实际上,二战以后,世界艺术中心已由巴黎转到纽约,艺术观念发生了巨变,审美性不再是艺术家要关注的问题,绘画也不再是艺术中的主角。到了上世纪60年代以后,甚至在世界重要双年展等艺术盛会上,绘画已经难觅踪影。所以,现代艺术之后的艺术,单纯的“画家”几乎已经没有进入艺术史的机会了(当然也有特例,比如近年刚去世的英国绘画大师弗洛伊德,成为无可争辩的现代主义绘画大师)。当艺术进入当代艺术以后,艺术家比较的不再是技法和美学,更重要的是符合艺术史的内在逻辑和学术延革。

  赵无极艺术风格的形成,恰是从美国抽象表现主义绘画中获得启发,但遗憾的是,触动赵无极的不是艺术界的新观念,而是被新艺术坚决抛弃的“审美性、笔触、构图”等现代主义元素。赵无极如获至宝地把这些过时的元素,结合东方绘画传统,拼凑出一种唯美、诗意的“新现代主义抽象绘画”这种表面“新”、实则旧的绘画。可以说,剥开赵无极作品优雅的姿态、唯美的画面、严密的市场运作以后,我并没有找到艺术。

  因此,从世界艺术史的角度,对赵无极的书写很尴尬。赵无极没有理由被写进抽象表现主义一章,更没有艺术评论家把赵无极视为抽象表现主义代表艺术家,甚至在上世纪80年代以前,抽象表现主义绘画的大本营美国,对赵无极知之甚少,而抽象表现主义恰恰又是梳理赵无极艺术价值的唯一学术接口。擅长抖机灵的世界华人发明了一个新名词——“西方现代抒情抽象派”,这个在商业文学语境中既华美又充溢想象的词汇,实际上没有任何学术参照的内涵。在世界艺术版图中,早已变成明日黄花的法兰西欣然接受了这一不知所云的“桂冠”,并授予赵无极法国骑士勋章。

  或许有人会问:这样看来,艺术史的书写只能有一个体系么?而且只能以西方为正统体系么?我一直认为,中国人渴望建立一个独立于世界艺术范围之外的艺术形式和语言,但由于无法进行国际化交流而日益沦为异类。实际上,处于全球化和扁平化的今天,这种“独立”是不存在的,是因为落后而拒绝共振和共时的文化自卑。

  • 责任编辑:一墨

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